Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008166SAHLINS 223 , que resguarda, na profunda medida de sua exatidão, a possibilidade de homens emulheres carnavalizarem algo caro à sociedade capitalista recente: o valor abstrato e o valor detroca das coisas (enquanto coisas-como-mercadorias).Aquela formulação da noção de desenho – citada em parágrafo anterior - acredito quesomente subordina os gestos plásticos artesanais, ou a criatividade como trata SOTO SORIA, naforma de ação (mecânica) de materializar objetos, que participam de um mundo das mercadoriase de sua estreita economia política. Com isso, igualmente subordina as discursividades dacultura popular (verbais, objetuais, performáticas, em síntese) àquela pensada comohegemônica, cuja característica marcante é o estabelecimento (ou fixação) delugares/localizações hierarquizados e desiguais. Mesmo Marx, crítico de um tipo de economiapolítica e das formas de subordinações capitalistas, não seria tão simplista. Daí a instigantediscussão realizada por este autor a respeito da mercadoria e os fetichismos do valor de troca.Contudo, como uma estratégia teórica para a reconstrução da categoria de análise a serutilizada – design -, possibilita configurar os desejos e imaginações na forma de um sistema deobjetos que, necessariamente - e desde sua ancestralidade - participa de circuitos de circulaçãosimbólico-econômico-político-histórico, transborda uma ordinária participação no fluxo damercantilização capitalista, ou de forma menos explicita: no “real sistema econômico”, comotratam os economistas. Este gesto configurador, plástico e instituidor de uma estética artesanal,expõe na forma de metáforas escultórias, visuais, narrativas, rituais e tantas outras, as formasque grupos ou sociedades se vêem e como representam a si mesmos e a suas práticas sociais.Assim, para utilizar a noção de desenho/design/diseño realizo uma virada semântica – similaràquela realizada por Resplendor ao atualizar a mitologia do Boi-de-mamão – para com issoenunciar com outra inflexão à noção de desenhos 224 .223 SHALINS, Marshall (2003) op. cit.224 Tal virada semântica (ousadia ou irresponsabilidade teórica minha) só é possível pelo fato de participar, mesmoque perifericamente, dos debates criativos e criadores de outras formas de enunciar esta categoria – design –realizado no âmbito do Programa de Pós-Graduação em Tecnologia da Universidade Tecnológica do Paraná.Agradeço, deveras, às Professoras Doutoras Marilda Lopes Pinheiro Queluz, Maristela Mitsuko Ono, LucianaMartha Silviera, Marília Gomes de Carvalho, e aos Professores Doutores Luiz Ernesto Merkle e Gilson LeandroQueluz, pela possibilidade de participar de algumas atividades e grupos de pesquisa no PPGTE e com eles trocarinformações, angústias e achados. Agradeço, ainda, às colegas Marinês Ribeiro dos Santos, Mariuze Mendes e àProfessora Dra. Ana Lúcia Santos Verdasca Guimarães, por compartilharem comigo suas inquietações a respeitodesta categoria, além de fornecerem seus ensaios, dissertações e teses, como matéria sobre a qual eu pude ousarrefletir sobre a conceituação de design. Para uma importante, e essa sim ousada, produção sobre a aproximação dodesign com as ciências sociais e humanas, QUELUZ, Marilda Lopes Pinheiro (org) (2005) Design & cultura. Curitiba:Editora Sol; ONO, Maristela (2006) Design e cultura: sintonia essencial. Curitiba: Edição Aurora; GUIMARÃES, AnaLúcia Santos Verdasca (2007) Design, sociedade e cultura: significados dos arranjos espaciais e dos objetos em