Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008164vital para entender os processos de criação, produção e circulação do sistema de objetosartesanais. Ou seja, os desenhos/diseños/designs são os dispositivos que expõem a existência,no âmbito artesanal, igualmente de elementos estéticos, quanto de um repertório e uma trajetóriados modelos (processos de inovação, estratégias de atualização). Para esta autora, a escassezde “(...) estudos sobre a função e dinâmica dos desenhos [designs/diseños] e da inovação ecriatividade estéticas, os quais, ao fim das contas, são os elementos que determinam aexistência do artesanato e sua circulação no mercado” 219 recente, não permite conhecer deforma mais sistemática as interferências que as mudanças no campo da arte “ocidental”(hegemônico) e dos circuitos de circulação e consumo (simbólico/cultural), causam noartesanato/cultura popular.Aliás, concordo com STROMBERG que a escassez do enfoque nos desenhos, noplanejamento de investigações sobre cultura popular e em especial sobre o artesanato emambientes urbanos recentes, gera algumas simplificações perversas, a saber: a tendência aconsiderar o sistema de objetos artesanais carentes de validez e legitimidade para participar decircuitos de circulação e consumo simbólico/cultural e o sombreamento de artesãos (ãs), comoparticipantes/autores da escritura da história da arte “ocidental”. E gera efeitos preocupantes: acrença que estes sistemas de objetos necessitam de resgate histórico ou atualizaçãoespecializada, ou seja, a introdução de mudanças em objetos velhos; e os (as) autores(as)/artesãos (ãs) carecem de um tipo especializado de “formação estética”.Por outro lado, devo render-me à necessidade de entender a noção de desenhos, noâmbito das formas de aprender as técnicas e estéticas artesanais, como (poderia dizer, similar a)design (diseño) 220 . Todavia, na minha perspectiva de análise do gesto estético artesanal e sua219 A citação original é a seguinte: Tambéin faltan estudios empíricos de la función y dinámica del diseño y de lainnovación y creatividad estéticas. Los cuales, a final de cuentas. Son los elementos que determinan la existencia delas artesanías y su circulación dentro del mercado. Idem. p. 26.220 Tem sido recorrente na minha escritura a utilização na qualidade de sinônimos dos termos desenho, modelo,design e diseño (estes dois últimos lançando mão das grafias em inglês e espanhol) para falar de um campo daobjetualização (habitualmente denominado de cultura material) onde subjazem um tipo de discurso e um tipo deforma (configuração) da sociedade industrial (ou pós-industrial) suas técnicas e estéticas. Tenho conhecimento dasdiferenças que cada termo acima listado carrega na sua “carne” (enquanto palavra, demarcador de um objetoconceitual, ou mesmo campo), e das disputas teóricas, empíricas, metodológicas e políticas que entrecortam suasescrituras e determinam as margens de suas contingências. Todavia, e por não estar totalmente inserido no cerneda discussão conceitual (ou mesmo, por esta ser periférica à minha inquietação teórica metodológica e empírica),tomo a liberdade de utilizar a noção de design como uma categoria de análise, cuja instrumentalidade me permitealcançar alguns dispositivos do discurso normativo hegemônico – ou da sociedade industrial/de consumo – comoponte para interpretar o sistema de objetos artesanais. Com isso, estrategicamente confundo as barreiras quetentam encapsular a cultura popular no território do anônimo, a-histórico e tradicional; obscurecendo, assim, oslugares de fala tanto de um cosmo quanto de outro (caso seja possível ainda considerar a separação). Dessa forma,