Narrativas sobre o processo de modernizar-se - capes

Ronaldo de Oliveira CorrêaTese de Doutorado PPGICH UFSC | outono 2008119consumidores (mercado) urbanos. O movimento que se efetua é do interior que se exterioriza, oprivado que se torna público.O fragmento inicia com um trecho que expõe a densidade da reflexão realizada porEdwilson para organizar seu projeto. Assim, explica que: o que falta, na verdade, aqui na cidade,é um local que tivesse uma divulgação maior das (...), dessas peças, né! Ao assim proceder, ogeógrafo/artesão chama a atenção aos vazios, a partir do seu ponto de vista, existentes na vidacultural da cidade e, logo em seguida, coloca-se como agente de uma mudança: É o que a gentetá querendo fazer aqui ((no ateliê)) (...). Dessa forma, Edwilson posiciona-se não somente comoum artesão que busca inserir-se no mercado de consumo cultural, como pensam Seu Petrolino eDona Olinda, mas como interventor/propositor de políticas culturais para o artesanato e para acidade.É certo que sua intervenção chega a ser autoritária, quando afirma: (...) Não! as pessoasque vêm a Florianópolis têm que visitar um local que se produza peças de referência cultural,têm que visitar a praia onde se tenha contato com a baía, né! A utilização do verbo ter - aspessoas que vêm (...) têm que visitar (...) - transforma a proposição de Edwilson em uma ordem,que não respeita a diversidade de motivações, que pode fazer com que as pessoas sedesloquem. Não respeita, ou não entende as experiências que cada um deseja com seu chegara uma cidade diferente; todavia, o que está subjacente a esta construção, ele explicita depois,em trecho que será analisado em outro momento.O geógrafo/artesão contesta a falta de divulgação para o circuito de objetos artesanais.Mas, na verdade, o que reivindica são espaços para divulgação de suas idéias e marca isso coma seguinte frase: [as] respostas [estão] aqui na frente de casa! Creio que é importante informarque Edwilson se coloca muito à vontade para “participar” nas arenas de disputas, especialmentepolíticas, que envolvem a cidade e, especificamente, o artesanato. Todavia, sua participaçãoefetiva é limitada pelas práticas cotidianas e por sua trajetória de vida, que o relocalizam em suareal condição de participação: público das disputas políticas (aqui estritamente partidárias).Acredito que a questão da divulgação está relacionada a questões mais complexas queaquelas visualizadas por Edwilson. Suas críticas à Prefeitura ou ao Estado são muitoimportantes; porém, penso que a questão, para além da divulgação, está vinculada à legitimaçãodos espaços de circulação e consumo dos objetos artesanais em Florianópolis, ou mesmo aosprocessos de reconhecimento e legitimação dos diferentes sistemas de objetos artesanais, e osagentes participantes e definidores das regras deste processo. Desse modo, as respostas não