abril de 2004 - CCHLA - Universidade Federal da ParaÃba

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Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Softwarehttp://www.foxitsoftware.com For evaluation only.do vínculo temporal, expressam temáticas da culturabarroca. A abordagem estilística remete para estilos,obras e artistas que, independentemente do vínculotemporal, expressam temáticas da cultura barroca. Destaforma, Wölfllin (2000:29) concorda com a idéia de queMiguel Ângelo pode ser considerado “o pai do barroco”.Esta é uma das razões porque em relação à estéticabarroca atentamos para um imaginário, um “trânsito” deidéias e de estilos, isto é, para os movimentos peregrinosda cultura ao invés de ancorarmos nossa análise emperíodos ou datas.No século XVI as personalidades de Leonardo daVinci, Michelangelo e Rafael se sobressaem;principalmente, porque estes “homens da Renascença” -pois assim eram conhecidos os indivíduos que irradiavamsaber e possuíam múltiplos talentos - concretizaram pelaarte e/ou pela ciência seu pensar inovador respondendoefetivamente às exigências de uma cultura imersa emgrandes descobertas, em múltiplas questões.Leonardo da Vinci era um homem de curiosidadeinquiridora e absorvida em múltiplos projetos, daí suagenialidade e seu poder de abarcar diferentes âmbitos doconhecimento. Esta grande curiosidade resvalava muitasvezes de um projeto incompleto para outro. Era a vidaque distraía, seduzia e impressionava Leonardo; comocientista ou como artista ele procurava responder seusmais íntimos desejos de compreensão do mundo e, aomesmo tempo, dar respostas às diversas demandas desua cultura. Este ambicioso artista queria “realizarmilagres”: era fascinado pelo vôo e desejava criar umamáquina de remover montanhas. Ele desenvolveu estudosde anatomia e do funcionamento interno do corpo,estudos sobre a circulação e os vasos sangüíneos, estudosde história natural e de desenvolvimento do feto que seadequariam, sem dúvida, aos estudos de embriologia nosdias de hoje. Era um gênio inquieto para decifrar osenigmas da criação.Leonardo esboçou, com extraordináriaantecedência, descobertas científicas que mais tardetornaram-se realidade: um pára-quedas, um tanqueblindado, um helicóptero. Sua imaginação versátil buscouconhecimento e abrangeu estudos em diferentes áreas,por exemplo, na astronomia, na engenharia, na36
Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Softwarehttp://www.foxitsoftware.com For evaluation only.matemática, na escultura, na música, na arquitetura e napintura.Em relação ao retrato da “Mona Lisa” ou da“Gioconda”, Leonardo utiliza o recurso do chiaroscuro,para modelar as feições por meio da luz e da sombra, épor meio desta qualidade que o estilo barroco funda umaestética nebulosa, “esfumada”, ambígua. Através dessatécnica do sfumato os limites ou as fronteiras se esvaem àmaneira da fumaça. “As cores vão do claro ao escuronuma gradação contínua de tonalidades sutis, sem bordasdefinidas que as separem. As formas parecem emergirdas sombras e se misturar nelas” (Strickland, 2001:34).No período barroco os artistas utilizam o recurso daperspectiva com o propósito de “assomar o mundo ecaptá-lo” (Maravall, 1997: 264). É preciso dar realidadeaos olhos do artista barroco. “O Barroco encara ummundo em perspectiva”, no sentido de que este mundocoloca à “disposição” da reflexão e observação humanasuma grande diversidade em relação aos aspectos danatureza, das idéias e do comportamento dos homens.Outra marca dessa cultura é o extremismo ou a“extremosidad” que se expressa na arte deste período.Para Santos (ob. cit.:361) esse “extremismo” expressa aseriedade crítica que leva às últimas conseqüências oexercício de liberdade das formas. Últimas conseqüênciasporque redunda muitas vezes “na destruição das formas”.Idéia que, de certo modo, remete a que se pense sobre adestruição de padrões culturais para criação de outros.Extremismo na arte, radicalismo e disciplina intensana vida; era desta forma que o gênio de Michelangeloexpressava seu talento; trabalhava o mármore em blocosúnicos e só estava feliz produzindo, criando e libertandoas formas na beleza da pedra; ou como ele mesmodeclarou, libertando a figura “do mármore que aaprisiona”. Michelangelo era homem solitário, casado comsua arte, que lhe consumia toda a energia de criação. Elenão conhecia limitações. “Era muito emocional, rude eexcêntrico” (Strickland, ob.cit: 37), qualidades extremasque fizeram do indivíduo um artista singular. Homem demúltiplos talentos, Michelangelo era também arquiteto,pintor, escultor, engenheiro e poeta.37
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