A concepção freudiana de melancolia - Faculdades FIO

melancólica”, como já vimos, aparece mais expressivamente em Psicologia das massas, eparece ser um correlato da melancolia estudada em Luto e melancolia. Nas páginas seguintesencontramos o seguinte trecho:A posição seria simplesmente a de um homem que, no tormento e perplexidade deuma depressão melancólica, assina um compromisso com o Demônio, a quematribui o maior poder terapêutico. Que a depressão fosse ocasionada pela morte dopai seria então irrelevante; a ocasião poderia tão bem ter sido outra qualquer.[...]Não é algo fora do comum para um homem adquirir uma depressão melancólica euma inibição em seu trabalho, em resultado da morte do seu pai. Quando istoacontece, concluímos que o homem fora ligado ao pai por um amor especialmenteintenso e recordamos com quanta freqüência uma melancolia grave surge comoforma neurótica de luto. Nesse ponto, estamos indubitavelmente certos. Mas não seconcluirmos, ademais, que essa relação foi simplesmente de amor. Ao contrário,seu luto pela perda do pai tem mais probabilidade de se transformar emmelancolia, quanto mais sua atitude para com ele portar a marca da ambivalência(FREUD, 1923[1922], p.99, 103; grifos nossos).E aqui temos outra questão: a melancolia se apresenta como forma neurótica do luto,isto é, concomitante ao período penoso e de desinvestimento libidinal que se segue à perda deum ente querido, como bem assinalado em Luto e melancolia. O luto se torna patológicoquando a ele se acrescenta a ambivalência e, melancólico, quando temos como mais umingrediente a ligação narcísica. No caso deste pintor, o amor por seu pai era permeado poruma acentuada ambivalência – ponto comum na teoria freudiana do complexo de Édipo.Entretanto, o aspecto narcísico surge neste último fragmento:Será lembrado que o pintor assinou um compromisso com o Demônio porque, apósa morte do pai e sentindo-se deprimido e incapaz de trabalhar, ficou preocupadosobre como ganhar a vida. Esses fatores da depressão, da inibição em seu trabalhoe do luto pelo pai estão de algum modo vinculados uns com os outros, seja demaneira simples ou complicada (FREUD, 1923[1922], p.117, grifos nossos).A preocupação em “como ganhar a vida” pode ser entendida como expressãosimbólica da ligação narcísica com o pai, ou seja, uma preocupação com a sobrevivência emanutenção do bem-estar do ego. A ligação com o pai, já que este era responsável por suamanutenção, com certeza deveria ter algum ponto narcísico, pois, sem este, a melancolia nãose torna possível. Outra questão de destaque é relativa ao uso dos termos para se referir aoestado depressivo do pintor. Uma leitura possível é que Freud o diagnostica como portador deuma “depressão melancólica”, e em momentos mais livres do texto, nos quais não estápreocupado com a definição estrita de um quadro clínico, ele usa ou o termo “depressão” ou otermo “melancolia”. Será esta uma pequena distinção? A depressão melancólica estaria aquidiferenciada da depressão, e ambas incluídas no que Freud chamou de “estados depressivos”?No final do primeiro fragmento, ele diz que o pintor quer se livrar de um estado de depressão.71