UNIVERSIDADE FEEVALE

29lançado em 1928, e a partir desse momento, consagrou o estúdio como o maisimportante dos próximos anos (CRAFTON, 1993).Barbosa Junior (2005, p.105) diz que:O uso do som e o sucesso da série com Mickey logo tornou o estúdiode Disney o mais avançado. Mas ao invés de contentar-se com otriunfo, Disney lançou-se em novas aventuras que permitissem novaspossibilidades para experimentações em direção a tão almejada“ilusão da vida”. A série de fantasias musicais chamada SillySymphonies vai cumprir a função de laboratório.Thomas e Johnston (1995) contam que foi a partir dos anos 30 queDisney tomou as decisões que mudaram os rumos do estúdio. Essa mudançase iniciou com a contratação de mais artistas com sólida formação e criaçãoum programa de treinamento para aumentar ao máximo as habilidades de seupessoal. “Os estudos incluíam desenho de modelo vivo, anatomia, psicologiada cor, análise de movimento e princípios de representação” (BARBOSAJUNIOR, 2005, p.105). Ao assistir com seus artistas peças de teatro, Disneyinsistia para que observassem os movimentos dos atores. A ideia é que essesmovimentos adaptados ao desenho fossem baseados na realidade, mas nãosua cópia natural (Ibid, 2005).Em 1932, o estúdio realiza o primeiro filme colorido do cinema,“Flowers and Trees” (ANEXO 8). Barbosa Junior (2005) declara que a chegadadas cores abriu novos horizontes para o desenho animado, mas também trouxeproblemas sérios para os departamentos técnicos. Se antes, no preto e branco,era fácil destacar um personagem sobre um fundo, agora, com as cores,muitos outros detalhes eram afetados pela escolha das tonalidades certas. Ofilme é o primeiro da história da animação a ganhar um Oscar.Durante os próximos anos, a Disney mantém um padrão de qualidadealtíssimo em suas produções, ganhando diversos prêmios e se consagrandocomo o maior estúdio de animação de todos os tempos. A chegada de “Brancade Neve” (ANEXO 9), em 1937 tira qualquer dúvida sobre a capacidade doartista e seu estúdio (SCHNEIDER, 2008).É Andrew Chong (2008, p.23) quem situa a busca dos animadoresdesse período.A animação e o cinema sempre foram obcecados pelo realismo. Istonão se refere simplesmente a realizar algo realista em um sentido