24A principal característica do processo de industrialização a serencontrada, deveria combinar a “expressividade artística” (BARBOSA JUNIOR,2005, p.61) e agilizar o processo de produção. É John Randolph Bray quem irárevolucionar o processo de produção do cinema animado da época. De acordocom Crafton (1993), Bray sabia que para conquistar o sucesso nesse mercado,deveria ser capaz de produzir animações semanalmente, onde pudessecompetir diretamente com produções cinematográficas de comédia.Ele desenvolveu quatro passos cruciais para essa empreitada:Descartar detalhes proibitivos, abandonar a produção individual e dividir em umgrupo, proteger as ideias através de patente e aperfeiçoar a distribuição e omarketing dos filmes (BARBOSA JUNIOR, 2005). Entre as mudançasimplantadas por Bray, de acordo com Crafton, o diretor aplicou uma técnicacapaz de acelerar o processo de produção dos desenhos ao substituir otrabalho de redesenhar os cenários diversas vezes. Ele simplesmente imprimiao cenário nas folhas em que seriam desenhados os personagens. Ainda maisinteligente, ele registrou a invenção de todos os processos de animaçãocriados até aquela data (CRAFTON, 1993).Concorrente a Bary, apenas o canadense Raoul Barré, que junto comdiversos artistas, transformou seu estúdio “numa verdadeira fábrica deanimadores, suprindo a inexistência de escolas (...) dominou a produção deanimação até o início da década de 1920” (BARBOSA JUNIOR, 2005, p.65).Assim como seu rival, o artista desenvolveu suas próprias técnicas para agilizara produção da animação, como cenários ou personagens recortados no papele longas folhas de papel com cenários desenhados, que se movimentavamcausando a ilusão de movimento (Ibid, 2005).Com a chegada desses novos processos que permitem a maiorprodução do cinema animado, surgiram as primeiras séries de sucesso. Aexpressão “desenho animado” é outorgada pela primeira vez na série de EmileCohl, “The Newlyweds”, de 1913. Crafton (1993) relata que mesmo com oartista trabalhando sozinho, a série foi exibida uma vez a cada vinte dias, pordez meses nos Estados Unidos.No espaço dos próximos dois anos, duas “grandes descobertas sãoanunciadas” (BARBOSA JUNIOR, 2005, p.66). A primeira delas é consideradaa “maior contribuição técnica da animação tradicional até o advento da
25computação gráfica: o desenho sobre folhas de celulóide transparente – noBrasil, vulgarmente chamado de acetato”. A inovação foi criada pelo americanoEarl Hurd (RICHARD, 1982).Barbosa Junior (2005, p.66) relata a importância do acetato para aindústria:É impressionante o impacto que essa absurdamente simplestecnologia vai trazer para a animação, logo se institucionalizandocomo padrão na indústria. (...) Com o acetato, as figuras animadasganham completa independência dos cenários, com benefíciosenormes para ambos. Aos cenários, poderia agora ser dada maioratenção plástica, sem limitações expressivas. (...) Fotografiaspoderiam ser usadas como cenário, permitindo uma forma rápida ede grande precisão para os filmes que combinavam desenhoanimado com imagens reais.A outra descoberta técnica que ganhou repercussão tanto na produçãoquanto no processo artístico da animação é a rotoscopia, desenvolvida pelosirmão Max e Dave Fleischer em 1915 (CRAFTON, 1993). A técnica permitiauma fluidez mais realista de movimento o que fez com que filmes quemisturavam desenho animado com ações ao vivo ganhassem impulso (ANEXO6). “Era fácil fazer um dançarino real transformar-se em personagemdesenhado sem que este perdesse o ritmo, a sutileza e a sensação de solidezda imagem real” (BARBOSA JUNIOR, 2005, p.70).De acordo com Chong (2008, p.20):A animação, igual a outros aspectos da cinematografia, seguiu umprocesso de industrialização parecido ao da produção das fábricas;mas os experimentos pioneiros de cineastas como Winsor McCay eÉmile Cohl continuaram. Enquanto isso o meio cinematográfico, cujasraízes se encontram na curiosidade e nos espetáculos de feira, seconverteria em entretenimento de massas na mão de Walt Disney edos estúdios Fleischer. 5A grande questão levantada por Barbosa Junior (2005) é que não se vêuma vantagem na reprodução de um perfeito movimento humano. O próprioautor responde:5 Traduzido livremente pelo autor, do trecho: “Animation, like other cinematic media, would, beindustrialised along the lines of factoryscale production, but the pioneering experiments of individualpractitioners like Winsor McCay and Émile Cohl would continue. Meanwhile the medium that has its root incuriosity and fairground spectacle would become mass entertainment in the hands of Walt Disney and theFleischer Studios”.
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