UNIVERSIDADE FEEVALE

19“Humorous Fases of Funny Faces” (ANEXO 2), mesmo com uma curtaduração, o filme apresenta algumas sequências desenhadas utilizando essatécnica, visto que nos primórdios dessas produções, o processo “era tedioso, eBlackton, para agilizar o trabalho, chegou a usar recortes de papelão para aanimação dos membros de um personagem” (BARBOSA JUNIOR, 2005, p.42). No entanto, Barbosa Junior defende que mesmo com a simplicidade dofilme ele apresenta momentos de animação verdadeira, fato que o tornapioneiro no cinema de animação.Donald Crafton (1993) diz que Blackton era um produtor pragmáticoque não tinha em seu trabalho preocupação estética ou artística e suasproduções seguintes não foram mais do que derivações de trickfilms. Emcompensação, tornou-se nessa área, um expert na utilização e criação denovos efeitos especiais e ousava em truques com cabos, onde desafiava opúblico com “sequências longas bem de perto dos objetos” (BARBOSAJUNIOR, 2005, p.44). É por volta de 1908 que o interesse do público por essetipo de filme começa a enfrentar seu declínio. A descoberta das técnicasutilizadas e posterior conhecimento destas por parte dos espectadores fezdiminuir o interesse e a procura pelos trickfilms.Uma vez mais, a estratégia de manter o interesse do público emfunção de uma tecnologia por enquanto fora do seu domínio davasinais de cansaço. Mas a atmosfera de mistério, tão explorada poresses filmes (argumento universal da arte em qualquer tempo, tratariade empurrar os artistas na direção de recursos expressivos no âmbitoda própria arte (plásticos, narrativos, temáticos), a fim de renovar oestímulo (BARBOSA JUNIOR, 2005, p. 45).Nessa época, a animação parou de ser vista apenas como filmes deefeitos especiais ligados diretamente com a magia da trucagem no cinema ecomeçou a explorar seu potencial artístico. A tarefa de desenvolver essepotencial cabe ao artista francês Emile Cohl, com sua “experiência artísticocultural– além, claro, de seu grande talento e dedicação” (Ibid, 2005, p. 49)produziu as primeiras animações que dialogam com uma expressão artística.Barbosa Junior (2005, p.49) diz que “essa tarefa de enorme significado,que afasta a animação da „magia‟ proporcionada pela técnica, empurrando-apara além de um mero mecanismo de trucagem e, mais que tudo, outorgando-