UNIVERSIDADE FEEVALE

16Chong (2008, p.8) ressalta o fascínio do público com essaimaterialidade quando diz que:O desenvolvimento da ilusão visual e as imagens em movimentoexercem uma especial fascinação entre público e cineastas. Inclusoneste nosso mundo, completo de diferentes meios e saturado deimagens, os primeiros experimentos em animação, como os flipbooksou folioscópios, seguem cativando o criador e o espectador 2 .Essa possibilidade de extravasar com o mundo real é o que desde ocomeço do cinema de animação captou seu público. O cinema animado foicapaz de firmar-se como uma forma de expressão artística que pouco a poucoconstruiu um novo universo de técnicas, definindo seu próprio jeito decomunicar-se com o espectador, como ressalta Barbosa Junior:O fato de fazer cinema a partir de desenhos e pinturas fazia o filmede animação ser apreciado de maneira diferente do cinema de açãoao vivo, exigindo a formulação de regras artísticas próprias, as quaisvieram a ficar conhecidas como os princípios fundamentais daanimação – abordagens de desenho baseadas na observação domovimento que resultaram em conceitos básicos capazes deproporcionar encenação convincente às figuras criadas no papel. Aanimação passava a contar com uma linguagem (BARBOSAJUNIOR, 2005, p.19).Ao desenvolver essa nova linguagem, a animação deixa de ser apenasum gênero do cinema para tornar-se uma nova forma de manifestação artística.Barbosa Junior defende essa posição quando distingue a arte como umprocesso que depende da manipulação da técnica com a expressividade doartista:A Arte se fundamenta na técnica. A operação da arte é uma operaçãoda técnica. Mas a arte também opera uma linguagem – que é lícitopensar deva ter surgido com os instrumentos. O trabalho de arte,portanto, envolve uma seção operacional e uma seção expressiva, detal maneira interligadas a ponto de existir uma fusão dessasinstâncias numa complementaridade de interesses indissociável emque a arte é enriquecida pela sutil exploração da técnica (BARBOSAJUNIOR, 2005, p.17).Considerando este pensamento do autor, Chong complementa que aanimação estabelece em seus primeiros anos as características próprias que2 Traduzido livremente pelo autor, do trecho: “The development of visual illusion and moving images hasheld a particular fascination for audiences and film-makers alike. Even in our media-rich, imagesaturatedworld, the first experiments in animation, such as flip books, still have the power to capture the maker andviewer alike”.