d ownload pdf (4,43mb) - Blogs - Ministério da Cultura

Dossiê Debateuniversalizante, que se coadunam na razão ordinária, encontram seu limite.Ou seja, quando, ao se depararem com particularidades cujas sutilezas lhesescapam, ou que incompreendem, caso franqueados não conseguem obstardeslizamentos e movimentos de outros possíveis, de antemão e de ordinárionão concebidos. Vale lembrar que uma dinâmica deste tipo, em que avançose recuos se alternam, em que vitórias e derrotas se confundem, é característicados relatos das batalhas de Canudos. Constitui, nesse sentido, esse ritmo deconfrontação um atributo não apenas do pensamento do escritor, tal comoexposto em Os sertões, mas ainda uma espécie de regime em torno doqual o livro se organiza.À parte as ações, movimentos e fenômenos colocados sob o signo dosurpreendente e do inusitado, ali se destacam ainda algumas verdadeirasfiguras do espanto. Podem ser estas personagens, soldados ou jagunços¿ que em verdade se confundem e não raro trocam de valência ?, ou seresmisteriosos e imprevistos da natureza com os quais se depara o escritor.Bem como objetos insólitos, deslocados, e mesmo idéias, cujo caráteraberrante lhes é atribuído pela voz narrativa. Pela sua recorrência, e não sóem Os sertões, entre tais figuras destacam-se aquelas de espantalhos e afins.Com efeito, já na primeira parte do livro, em que descreve aspectos dageografia, do clima e da flora do sertão, o narrador não sem assombro narraseu encontro, quando percorria as “cercanias de Canudos”, sob uma únicaárvore de um árido vale, com um soldado que, visto de longe, parecia descansar.Na seqüência, porém, informa o narrador, quando deixa patente o prazerque lhe traz o inesperado: “Descansava... havia três meses”. Após esclarecer,então, com minúcias, a posição em que se achava o cadáver, ele aproximasuas lentes para revelar efeitos indeléveis e surpreendentes do clima sertanejo:E estava intacto. Murchara apenas. Mumificara conservando os traços fisionômicos,de modo a incutir a ilusão exata de um lutador cansado, retemperando-se emtranqüilo sono, à sombra daquela árvore benfazeja. Nem um verme (...) lhemaculara os tecidos. Volvia ao turbilhão da vida sem decomposição repugnante,numa exaustão imperceptível. Era um aparelho revelando de modo absoluto,mas sugestivo, a secura extrema dos ares. (p. 120)Atenção similar recebe o vulto de um cavalo, que traz um adendo aindamaior de fantasia e inusitado graças ao vento que lhe move a crina. 20Considerada, como em todo o livro, aliás, como agente, como organismodotado de um imperscrutável poder volitivo, a natureza, que congela otempo, é também posta sob o signo da falsificação, como fabricante deilusões, prestidigitadora. Nos sertões, além do tempo, morte e vida sefundem, confundem.Uma das passagens mais marcantes nas quais aflora uma figura deespantalho aparece no segundo capítulo da sexta parte de “A luta”, naseção sintomaticamente intitulada “Recordações cruéis”:Despontavam em toda a banda recordações cruéis; molambos já incolores, defardas, oscilando à ponta dos esgalhos secos; velhos selins, pedaços de mantase trapos de capotes esparsos pelo chão, de envolta com fragmentos de ossadas.À margem esquerda do caminho, erguido num tronco — feito um cabide emque estivesse dependurado um fardamento velho — o arcabouço do CoronelTamarindo, decapitado, braços pendidos, mãos esqueléticas calçando luvas pretas...Jaziam-lhe aos pés o crânio e as botas.E do correr da borda do caminho ao mais profundo das macegas, outroscompanheiros de infortúnio: esqueletos vestidos de fardas poentas e rotas,estirados no chão, de supino, num alinhamento de formatura trágica; oudesequilibradamente arrimados aos arbustos flexíveis, que, oscilando à feiçãodo vento, lhes davam singulares movimentos de espectros — delatavamdemoníaca encenação adrede engenhada pelos jagunços. (pp. 365-366). 21O esforço dos homens repete arranjos e formas trágicas forjadas pelanatureza. Ao que se soma o trabalho do acaso:Muitos lutadores ao baquearem pelas ladeiras, em resvalos, tinham caído embarrocais e grotas; outros, mal seguros pelas arestas pontiagudas das rochasatravessando-lhes as vestes, balouçavam-se sobre abismos... (p. 295)***Não há registros, ao que se saiba, de que Euclides da Cunha tenhaconhecido aspectos da vida e da obra de Francisco Goya. São inegáveis,no entanto, afinidades entre ambos. Ambos, artistas de países entãoperiféricos e em momento de transição e conturbação política, seduzidospela ciência, pela técnica e pelos ideais republicanos, são adeptos de umamentalidade de molde iluminista e esclarecida. Foram críticos ferozes da~ 6.2 | 2007~ 95