Reconstrucción de algunos encuentros.Basa<strong>da</strong> en notas y recuerdos de las cronistasLara Marmor y Ana AmorosinoUna conversación informal, el backstage de una muestra de fotografíasque llega a la revista con la intención de mostrar aspectos de la ciu<strong>da</strong>dque vayan creando zonas de significado sirve de base a esta memoria quetiene la impronta de un rally por el conurbano, muestra lugares de tránsitocomo museos y aeropuertos y llega hasta el barrio coreano o lossupermercados chinos. Esta serie que se inició en Grumo 6.1 continua lapropuesta formula<strong>da</strong> por Lara Marmor y Ana Amorosino a un grupo deartistas fotográficos cuyo objetivo es abrir la muestra desde los espaciosconsagrados a otras mo<strong>da</strong>li<strong>da</strong>des de exhibición. La revista se transformaentonces en campo fértil para divulgar la creación.(sábado 31 de marzo a las 17 hs., taller de Ana, en CONCEPCIÓN ARENALY LEIVA): Hemos estado hablando sobre ciu<strong>da</strong>des donde pasa de todo,como BS AS y ciu<strong>da</strong>des donde no ocurre na<strong>da</strong>, como LUCERNA, SUIZA.También hablamos sobre los taxistas y los hombres – empana<strong>da</strong> en lossemáforos de la ciu<strong>da</strong>d. (miércoles 11 de abril, 20 hs., casa de Lara, enACEVEDO y CÓRDOBA): Santiago muestra las fotos que está haciendo, noscuenta que la ciu<strong>da</strong>d, el lugar, por primera vez en su obra funcionan comodisparador. Sale y hace un recorrido por espacios de transformación de laciu<strong>da</strong>d, desde la ESMA, PUERTO MADERO y llega hasta AUTOPISTA. Quierehacer perceptible su transformación. Son zonas con significado , luego sesale del recorrido y busca facha<strong>da</strong>s / Oveja: ¿por qué no del otro lado deLA GENERAL PAZ? / Santiago: busco arquitecturas fascistas / Lux: no sepuede hablar de arquitecturas fascistas, por ejemplo BROOKLIN... / Santiago:estuvimos hablando sobre BERLÍN con Charly Nijensohn / Lux: en BERLÍNes como jamón con melón / Florencia: ¿vas a poner información sobre losedificios?/ Santiago: no / Lux habla sobre las fotos y piensa en los edificiosimaginados por Perón y cerrados por Menem / Santiago: es un cuerpo delaburo que me tiene entusiasmado / Lux: es importante el tamaño para verlo piojoso que no se vería en BERLÍN / Santiago señala la CASA DE LAMONEDA sin presencia humana, las obras públicas cayéndose a pe<strong>da</strong>zos/ Oveja y Martín muestran sus trabajos desde la web y cuentan que fueronconvocados por la DIRECCIÓN GENERAL DE MANTENIMIENTO EDILICIO,que han salido en el diario, registran y comentan todo esto dentro del contextode elecciones en la ciu<strong>da</strong>d de BS AS. Para este trabajo hicieron bocetos,collages... / Santiago: ¿corren cuando trabajan? / Oveja y Martín: sí / Ana:¿están conectados con otros grupos? / Santiago: ¿se disputan los lugares?/ Martín <strong>da</strong> el ejemplo de una PLAZOLETA EN CÓRDOBA y BILLINGHURSTy menciona que hay mucho de leyen<strong>da</strong> urbana / Oveja y Martín nos cuentanqué son las bombas / Oveja: en PARÍS pintan fuera del tejido urbano, acáen cualquier lugar, lugares públicos, casas abandona<strong>da</strong>s. El problema eslo efímero y los materiales / Oveja recuer<strong>da</strong> cuando hicieron la facha<strong>da</strong> delCOLEGIO LICEO 9 para ayu<strong>da</strong>r a un amigo a que recupere su novia, tambiénnos cuenta que están pensando estrategias para ganar plata, brin<strong>da</strong>r servicios.../ Oveja y Martín pintaron el colegio en entre 8´ y 9´, 17 metros, el colegiosiempre tuvo murales, Martín fue a ese colegio y a nadie, según su recuerdo,le gustaban / todos: ¿recuperó a la novia? / Oveja y Martín: no / Oveja: me<strong>da</strong> pena no tener na<strong>da</strong> filmado / Lux: no se puede estar en la procesión yen la misa al mismo tiempo / Oveja responde a una pregunta: hay muchointercambio en PABELLÓN III DE CIUDAD UNIVERSITARIA / Lux retomael trabajo de LA PLAZA EN FLORES y un comentario que hicieron los chicossobre la idea de mostrar sus trabajos en una galería de arte y les dice: esoes juego de niños / Ana: ¿no hay un planteo político de intervención? / Oveja:Pum Pum, Doma ... juegan mucho con lo lúdico, la travesura / Lux: ¿sonapolíticos? / Ana: ¿no tienen una idea política de cómo ven la ciu<strong>da</strong>d? / Oveja:no hay una reivindicación del espacio público. Para mí, sí tiene un fun<strong>da</strong>mentopolítico / Ana: ¿de apropiación? / Oveja: para mí en los chicos no es conciente/ Lux: ¿to<strong>da</strong>vía existen los Kuwait?, yo me compré y no me animé / (sale eltema de los Vergara en los ´80 y la pintura de frases) / Florencia muestra sustrabajos, nos cuenta que hace recorridos por la ciu<strong>da</strong>d, toma sus vacacionesen BS AS, pasando las noches en hoteles / Lux: ¿es oficial? / Florencia nosdice que no, que les hacía creer a todos que estaba de viaje. Relata cómoel estímulo de estos proyectos nace de la necesi<strong>da</strong>d de tener la sensación deestar de viaje, como el arte opera como una excusa ... man<strong>da</strong>ndo postales36 ~ ~ 6.2 | 2007
Experimentaciones Urbanas/ Lux marca una oposición entre Santiago, quien trabaja con el exterior yFlorencia con el interior / Santiago: hay una coincidencia mayor porque yohice hoteles / Lux: ¿cuál me recomendás? / Santiago: hice una guía / Lux nosé si le pregunta a Florencia o a Santiago si alguno estuvo en LAS FLORES,el hotel donde se casó Bioy (Casares) / Florencia: ¿quieren ver las fotos?,son postales con textos, como un guión cinematográfico/ Florencia muestrafotos de sus cuadros, surgen a partir de la búsque<strong>da</strong> de clasificados dedepartamentos de dos ambientes en alquiler recién pintados. Son pinturasgrandes en blanco / Lux: ¿mezclas agua y aceite? / mirando las obras Luxrecuer<strong>da</strong> que en SUIZA no había paredes con musgos y se sorprende al verque en BS AS las hay / Florencia nos habla sobre sus excursiones a SALADILLO,LOBOS, CAÑUELAS, sobre los paquetes turísticos / Lux: ¿cuánto salen? /Florencia: $150 / Oveja: es como un rally CONURBANO, le muestran alextranjero itinerarios políticos... / Estanislao comienza a hablar acerca desus trabajos en los supermercados chinos y resalta que para este proyectoquiere reflotar una parte específica, que son las fotografías que le sirvieronpara hacer el video, también habla sobre la dificultad para generar vínculos,la dificultad del idioma... / Santiago relaciona a los judíos ortodoxos y coreanosdel ONCE, EL BARRIO COREANO EN EL BAJO FLORES / Estanislao: sonpobres, perseguidos... / Ana: ... para los chinos crisis significa oportuni<strong>da</strong>d /Estanislao: en la arquitectura es como si hubiera un protocolo (hace mencióna los súper), ahora se están pasando a los locutorios / Santiago recuer<strong>da</strong>los saqueos con De la Rúa, hay mucho maltrato / Todos hablamos sobreel mito de las ratas en los restaurantes / Ana: en JAPÓN la segregación escon los asiáticos / Estanislao habla sobre sus pinturas: tienen algo dedecorativo, de trucho, son productos entre pintura y falsa pintura / se hablasobre la técnica y los problemas de conservación de la obra / Ana habla sobreTOKIO, la gente como reflujo, como sombras dentro de un engranaje,mientras que en BS AS es todo lo contrario: TOKIO no es porosa, es algoperfecto como una máquina. En JAPÓN no encontras el paso del tiempo, elcamión en la calle refleja, no hay marcas / Lux: es como un americanismoexacerbado / Ana: redoblado / Lux: redoblamos o nos transformamos en~ 6.2 | 2007CHINA. Pobres samuráis deben estar acorralados / Ana: están en las empresas.Todos subimos a comer pizza y terminamos hablando sobre las personasque trabajan cui<strong>da</strong>ndo los autos estacionados en la calle, sus honorarios, elenojo, las discusiones, la perversión del sistema, la experiencia de quienestienen auto y quienes no, los $15 que cobran en RIVER cuando hay partido,las tarifas bajas cuando aparece un auto berreta. Lux hizo una obra deteatro al respecto. Lux y Santiago saldrán a estacionar el auto por la ciu<strong>da</strong>d...Fin del segundo encuentro. (miércoles 18 de abril, 21 hs., casa de Ana,CERVIÑO y SINCLAIR): Llego tarde a la reunión y muy cansa<strong>da</strong>, no tomonota, tampoco lo hice en el primer encuentro. Todos estamos reunidos enla mesa comiendo, para Jorge es su primera reunión, vienen Martín y losotros dos chicos con los que sale a pintar, Estanislao y Horacio junto a Ana.Jorge les hace muchas preguntas a los chicos de los graffitis, sobre formas,mecanismos, hablamos sobre los lugares, sobre todo de los graffitis en ELBARRIO DE BELGRANO. Subimos a ver los trabajos de Horacio, la primeraobra que nos presenta es de 1999, realiza<strong>da</strong> para EL MUSEO DE LA MEMORIAEN BS AS, es un camino en medio de un cañaveral, el camino se vaconstruyendo o deshaciendo en la medi<strong>da</strong> que es transitado, también vemosotros trabajos y Horacio los cuenta bastante rápido, imagino que los chicosde los graffitis se que<strong>da</strong>n afuera con tanta información. Propongo que lapróxima reunión se traiga material para hacerlo circular entre nosotros.Jorge nos muestra sus fotos, la serie de los museos y la de los aviones, nosdetenemos a hacerle más preguntas técnicas sobre la primera serie perohablamos más sobre la segun<strong>da</strong>, Jorge nos cuenta que estuvo varado enEZEIZA varias horas antes de salir de vacaciones, decidió comenzar a sacarfotos como sali<strong>da</strong>. Nos resultan interesantes estos espacios desde dondedocumenta su situación, en la sala de espera de los aeropuertos, un lugarde tránsito donde la legislación es diferentes ya que dejan de ser territoriosde jurisdicción nacional.Marzo 2007~ 37
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