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Dossiê Experimentações Urbanaspelas intervenções urbanas do artista conceitual belga Francis Alÿs (1959).Quando abordamos a obra de Alÿs, a questão da experiência multicultural dacidade está vinculada à da cidade como cenário do encontro antropológico.O artista é um arquiteto formado na Bélgica que, após o grande terremotode 1985, mudou-se para o México, onde se instalou e logo começou arealizar experimentos com intervenções artísticas conceituais na cidade,sempre em colaboração direta com artistas mexicanos locais. Para ele, ocentro da cidade se transformou em campo de trabalho para uma descobertasocial e cultural que, por meio da intervenção, torna-se um tipo de instalaçãoaberta, um evento artístico e um modo de repensar as concepções urbanas.A rua se converte no local de confluência e possibilidades revigorantes,um espaço onde a complexidade da vida popular colide e interage com aprática do fazer artístico. Desde 1991, os “paseos” têm sido o foco daprática artística de Alÿs, e as ruas urbanas, sobretudo no centro da Cidadedo México, são seu contexto principal. Seus trabalhos em fotografia,pintura, vídeo, desenho e outras mídias mistas são o resultado dessascaminhadas. Muitas vezes, Alÿs inventa pretextos para definir uma certarota, um padrão ou um comportamento específico. Em outras ocasiões,ele leva consigo um objeto ou se submete a um projeto idiossincráticoque determina sua ação na cidade. O artista, então, registra o caminho eo resultado do passeio, coleta objetos e artefatos e armazena imagens,os quais serão usados depois em pinturas e desenhos. Sua primeiraexperiência foi The Collector (1991-2), em que ele vagava pelas ruas daCidade do México puxando um pequeno “cachorro” de metal por umacoleira, com rodas magnéticas que coletavam detritos da cidade em seurastro. Em seguida, ele realizou uma experiência similar na parte históricade Havana, Cuba, dessa vez percorrendo o centro histórico da cidade comsapatos magnéticos e obtendo resultados semelhantes. Em Paradox ofPraxis (1997), o artista puxava um grande bloco de gelo por horas pelasruas abaixo, até que ele se reduzia a um rastro de umidade na terra.Intervenções similares foram realizadas fora do México, em The Leak(1995), por exemplo, um projeto em que o artista andou pelas ruas deGhent com uma lata de tinta furada, deixando uma trilha até o espaço dagaleria, onde finalmente pendurou a lata vazia na parede. Em 1998, elecruzou Estocolmo com um fio descosturando seu suéter, e no projetoNarcotourism (1996) 1 ele gravou sete dias de andanças por Copenhague,cada dia sob influência de uma droga diferente. Esses e vários outrospasseios foram executados em diversas circunstâncias, com diferentescontextos políticos como, por exemplo, em Los Angeles, onde todas asmanhãs, durante sua exposição, ele tirava uma das pinturas da parede ecaminhava com ela pelo centro da cidade, onde ocorreram as manifestaçõescontra o assassinato de Rodney King, e colocava a pintura de volta nagaleria ao fim do dia. Alÿs, obviamente, faz uma bem-humorada reencenaçãoda figura do flâneur, inventada no início da modernidade por CharlesBaudelaire e posteriormente projetada como figura heurística em nossacompreensão da cidade moderna por Walter Benjamin e Michel de Certeau.Reencenar o personagem do flâneur nas megacidades contemporâneaspode parecer uma atitude quixotesca ou mesmo um lamento melancólicoda perda da autonomia individual e da impossibilidade de restaurar umarelação afetiva entre os moradores da cidade e o espaço urbano, mas é, aomesmo tempo, uma jornada de descoberta em que o vagar sem objetivonos recorda as experiências psico-geográficas situacionistas francesas, emque as relações entre o corpo do artista e a paisagem da cidade são levadasao limite na encenação do vagar aleatório sem começo nem fim, semmapas e sem rotas pré-estabelecidas, apenas o impulso – le dérive – docorpo se expondo às atrações urbanas no mais informal ou mesmo maismiserável nível. Alÿs não recusa o alcance e a curiosidade do estrangeiro,do turista, do gringo, do forasteiro e do voyeur curioso sobre o ladoinvisível da vida das ruas. É o que ocorre, por exemplo, no show de slidesAmbulantes (1992-2002), que retrata a presença dos trabalhadores~ 6.2 | 2007~ 25