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Dossiê Experimentações Urbanas8Estabeleceu-se entre Willy Thayer e Nelly Richard uma polêmica em torno daleitura que ela fez da “escena de avanzada”, cujo registro foi publicado na revistaConfines. Independentemente dos argumentos que cada um dá em defesa de suasposições e avaliações, em ambos os casos bastante negativas em relação ao CADA,o texto de Thayer nos ofereceu a possibilidade de compreender as ações do grupopara além da leitura vanguardista de Richard atentando para o fato de que “acondição da experiência, o estado anímico provocado pelos seis anos de golpe,dista muito de qualquer épica do novo, do esquecimento ativo, da ruptura com arepresentação, do sublime revolucionário. Nenhuma lógica da transformação edescomposição, da inovação, é possível na proximidade do acontecimento, doafundamento, do desmaio do sujeito no Golpe. Apenas forças involuntárias, sinaisde vida, de quase testemunho, de testemunha, como o dos ruídos vitais e titubeiosque emanam imediatamente no silêncio posterior ao estrondo de uma colisão naestrada” (THAYER, 2004, 9).9Numa entrevista com Leonidas Morales T., Eltit relata que o trecho lido no prostíbuloMORALES T., Leonidas. Conversaciones con Diamela Eltit, Santiago de Chile: CuartoPropio, 1998.NEUSTADT, Robert. Cada día: la creación de un arte social. Santiago de Chile:Cuarto Propio, 2001.PIÑA, Juan Andres. Conversaciones con la narrativa chilena: Fernando Alegría, JoséDonoso, Guillermo Blanco, Jorge Edwards, Antonio Skármeta, Isabel Allende,Diamela Eltit. Santiago de Chile: Los Andes, 1991.RICHARD, Nelly. Margins and Institutions: Art in Chile since 1973. Melbourne: Art &Text, 1986._____. La insubordinación de los signos: cambio político, transformaciones culturalesy poéticas de la crisis. Santiago de Chile: Cuarto Propio, 1994.THAYER, Willy. “El golpe como consumación de la vanguardia”, Pensamiento de losconfines, n° 15, dezembro de 2004, pp. 9-15.começa por “Seus olhos são para os meus guardiões”. Transcrevo o parágrafo doromance que se segue a essa frase: “Suas mãos são para as minhas gêmeas emsua pequenez. Com os dedos extremamente afiados suas unhas aparecem límpidasfiltrando o rosado da carne que acentua dessa maneira essa redondez. Cada umdos seus dedos é coberto por múltiplas granulações, intrançáveis linhas que setornam ineludíveis sobre cada articulação que corresponde à própria grossura dosdedos e que marcam, finalmente, a dobra que os separa do seguinte. Olhadas dapalma, suas mãos são para minhas mãos sinuosas” (ELTIT, 1998, 95).10Zurita queimou seu rosto com ácido no processo de escrita de Purgatório (1979)e depois fez da foto da mutilação a capa do livro. Além disso, inseriu no livro umdiagnóstico seu de psicose e três encefalogramas.11No caso de Leppe, a biografia se torna um forte referente como meio dequestionamento da identidade de gênero. Na obra “El Perchero”, de 1975, porexemplo, o corpo é travestido ao se cobrir de vestidos, vendas e gases.Referências bibliográficas:ELTIT, Diamela. Lumpérica. Santiago de Chile: Seix Barral, 1998._____. Emergencias. Santiago de Chile: Planeta/Ariel, 2000._____. El Padre Mío. Santiago de Chile: LOM Editores, 2003.GLUSBERG, Jorge. A arte da performance. São Paulo: Perspectiva, 2005.JONES, Amelia. Body art/performing the subject. Minneapolis/London: University ofMinnesota Press, 1998.~ 6.2 | 2007~ 11