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La tersura áspera de lo real. Poesía y sentidosSegún Siscar:A poesia se relaciona com a realidade não como suposição mas como problema.Essa realidade redescoberta na denúncia de seu teatro poderia instalar umpensamento sobre a situação e o sentido da poesia? Poderia mudar a relaçãocom o problema da modernização conservadora, ou aprofundaria as razões dessatese? O resultado de tal processo não está decidido de antemão e pode evoluirtanto para uma dispersão do espírito crítico, quanto para a abertura de outrasvias de relação com o mundo. No entanto, a necessidade de dar um passo nadireção do seu ter lugar me parece bem colocada na poesia brasileira hoje. Nessesentido, a tarefa do discurso crítico seria a de acolher a preocupação como odeslocamento e deixá-la fazer a prova dos paradigmas que pode eventualmenteatingir. 16Poesía como exploración de lo real, podría definirse también a esta poesíaque deposita en acontecimientos y objetos de un mundo externo una intensaafectividad y sentimentalidad que logran ser definidas en el poema entérminos materialistas y concretos.Sujetos mínimosEsa predominancia de los sentidos se corresponde en esta poesía conuna minimización del sujeto. Mientras que podría esperarse a partir dela predominancia del sentir su correlación con una poesía netamentesubjetiva, ese subjetivismo se encuentra presente sí, pero sólo en tantoescenificación de un proceso por el cual el exterior incide en sujetosmínimos de los cuales, en tanto sujetos líricos, poco queda: porque deellos resta apenas una subjetividad que es pura materia moldeada poraquello que ingresa en la poesía y en el sujeto lírico a través de lossentidos. Al centrarse en los modos del sentir y de la sensación, lospoemas acaban desviándose del resultado posible que ese proceso dejaríaen la construcción de una personalidad. Se trata en cambio de sujetosinestables, egos mínimos, pero también túes u otros sujetos posibles queaparecen en flujos incesantes. Se trata siempre de personajes sin nombre,sin identidades, “un cualquiera” (Raimondi, p. 19), definidos por una purasensación o sentimiento en las que esas emociones y sentidos nocoagulan en la definición de un ego estable, sino de estados, quetampoco son estados, o sólo lo son en tanto estados en transición,o estados transicionales. 17Como en “Autobiografia”, de Siscar:não sou você nem eu nem istofaço de mim o nosso excesso artifício vocêjá me tem mas me quer meu melhorretrato distorce o que me visto precisode um beijo a outra metadequem sabe é vocêque enquanto desisto é que resistoao seu sábio precipícioDe allí que ese subjetivismo se conjugue con un fuerte impersonalismo:en muchos de estos poemas, es como si la emoción o el sentimientopudieran pertenecer a cualquiera y ya no definir una personalidad o unsujeto específico, particular.El poeta menor ante el nacimiento de su hijoLuego de hallar, tras días de búsqueda, el lápizen la cabina del camioncito de los bomberos,y de comprobar la independencia de juiciodel heredero, que rompe las páginas predilectase intactas deja las indiferentes, el poeta menordecide dialogar con su mujer sobre un tema clave:la organización espacial y temporal de su labor,en la casa, luego del nacimiento del hijo.A lo largo de la conversación se tocan varios temas:Compra de comestibles y artículos de limpieza,Pago de impuestos, turnos para el cuidado,Diversión, alimentación e higiene del niño,Ausencia de cuidado, diversión, alimentaciónE higiene de la pareja, necesidad de registrarsus primeros pasos, frecuencia de uso del– vulgarmente denominado – chupete,amables formas de imponer distancia a los abuelos.Cuando una mutua mudez evidencia el final,El poeta menor comprueba que su inquietud ha sidodesplazada en vista de otras urgencias.Esa noche, como un inspirado romántico106 ~ ~ 6.2 | 2007