3aversão à educação reprodutiva e um <strong>de</strong>sgosto em relação à cultura <strong>de</strong> massa. Naprática <strong>da</strong> educação pela arte, o que se preten<strong>de</strong> é ultrapassar as dificul<strong>da</strong><strong>de</strong>simpostas pela Indústria Cultural e, através <strong>da</strong> análise e reflexão crítica <strong>de</strong>ssasbarreiras que se concretizam no âmbito educacional, repensar a reali<strong>da</strong><strong>de</strong>, para que,a partir <strong>de</strong>las, surjam iniciativas váli<strong>da</strong>s <strong>de</strong> ação.O estudo tem como ponto <strong>de</strong> parti<strong>da</strong>, a compreensão crítica <strong>da</strong> socie<strong>da</strong><strong>de</strong>,<strong>de</strong>senvolvi<strong>da</strong> pela Teoria Crítica, tendo como foco <strong>de</strong> análise a formação docentepara educação musical, realizando-se <strong>de</strong>ssa maneira uma análise sócioeducacional,tomando sempre como elemento intercessor a Indústria cultural.A temática que relaciona a educação musical com a concepção crítica <strong>de</strong>análise <strong>da</strong> socie<strong>da</strong><strong>de</strong> e a formação humana exige que se enunciem algumasinterrogações, tais como: <strong>de</strong> que maneira a educação musical se concretizou nahistória educacional brasileira? Que espécie <strong>de</strong> formação a educação musical tempossibilitado aos alunos, em tempos <strong>de</strong> massificação <strong>da</strong> música? De que forma épossível relacionar a educação musical à formação emancipatória?Concretizando-se num estudo que analisa a presença <strong>da</strong> música naeducação, bem como a atuação docente sobretudo na educação infantil, diante <strong>de</strong>suas possibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s formativas e, consi<strong>de</strong>rando o contexto <strong>da</strong> escola, emerge aquestão que se elege como essencial: Quais os pressupostos necessários àformação do educador musical para a práxis emancipatória?Portanto, este estudo <strong>de</strong>fine-se por <strong>de</strong>ter-se em pensar a educação musicalna escola regular, principalmente na educação infantil. Não se exclui <strong>da</strong> análise oensino <strong>de</strong> música presente nas escolas <strong>de</strong> música, no entanto, a análise se voltapara a escola regular, para a educação musical que acontece no ambiente escolar eque tem como responsável o professor unidocente 1e ain<strong>da</strong> polivalente e não oprofessor especialista em música.Como educadora musical <strong>de</strong> crianças e jovens, a autora está liga<strong>da</strong> a esseensino, <strong>de</strong>ntro <strong>da</strong> escola regular e também nas escolas <strong>de</strong> música. A formação emPe<strong>da</strong>gogia lhe permitiu que conhecesse e vivenciasse diferentes ambienteseducacionais. Nestes se po<strong>de</strong> perceber as diversas formas pelas quais a música se1O termo “unidocente” i<strong>de</strong>ntifica o professor <strong>da</strong>s séries iniciais, isto é, aquele que atua como único docente <strong>de</strong>uma turma é também chamado <strong>de</strong> generalista, multidisciplinador ou polivalente, pois é responsável por ensinartodos os conteúdos <strong>da</strong>s diferentes disciplinas.
4faz presente na vi<strong>da</strong> escolar do aluno, proporcionando o repensar <strong>da</strong> reali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>da</strong>educação musical, <strong>de</strong>ntro e fora <strong>da</strong> escola. Assim foi avaliado o modo como amúsica tem se apresentado às crianças, o modo como os alunos têm sido educadosmusicalmente, em outras palavras a relação que tem se apresentado entre osalunos e o aprendizado musical. Nessa relação, está presente o professor, que seresponsabiliza pela mediação que se dá entre o aluno e a música. Portanto, aointeressar-se por esse processo, automaticamente, o olhar voltou-se para a própriaprática educacional e nessa auto-reflexão, evi<strong>de</strong>nciaram-se alguns problemas quetêm sido comuns aos educadores musicais como, a própria formação <strong>de</strong>stesprofissionais, a influência <strong>da</strong> indústria cultural, a elitização do conhecimento musical,a diversi<strong>da</strong><strong>de</strong> cultural brasileira, <strong>de</strong>ntre outros. Diante <strong>de</strong>ssa problemática,... é necessário procurar e repensar caminhos que nos aju<strong>de</strong>m a <strong>de</strong>senvolver umaeducação musical que consi<strong>de</strong>re o mundo contemporâneo em suas características epossibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s culturais (...) A consciência estética <strong>de</strong> jovens e adultos é elabora<strong>da</strong> nocotidiano, nas suas vivências, <strong>da</strong>í a necessi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> propiciar, no contexto escolar,oportuni<strong>da</strong><strong>de</strong>s <strong>de</strong> criação e apreciação musicais significativas (...) escuta atenta, críticae questionadora dos sons do meio ambiente, i<strong>de</strong>alizando mu<strong>da</strong>nças <strong>de</strong>sejáveis nabusca <strong>da</strong> saú<strong>de</strong> como quali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> vi<strong>da</strong>. (BRASIL, 1998a, p 80)Ao observar o repertório musical que é disponibilizado às crianças na escola 2e, principalmente, por meio <strong>da</strong> televisão e do rádio, encontra-se uma pobrezamusical, “...todos ten<strong>de</strong>m a obe<strong>de</strong>cer cegamente à mo<strong>da</strong> musical...“(HORKHEIMER; ADORNO, 1986, p.79). Infelizmente, a escola pouco tem sepreocupado com essa questão, agravando, ca<strong>da</strong> vez mais, a <strong>de</strong>squalificação dogosto e <strong>da</strong> audição musical <strong>da</strong> socie<strong>da</strong><strong>de</strong>, por estar permitindo um maior espaçopara a música comercial, que na sua maioria, é pouco estrutura<strong>da</strong> quanto ao seuconhecimento e linguagem. Por outro lado, a música como conteúdo específico temse ausentado <strong>da</strong> escola regular, pois juntamente com as Artes Visuais, o Teatro e aDança, é uma <strong>da</strong>s linguagens constituintes <strong>da</strong> disciplina <strong>de</strong>nomina<strong>da</strong> EducaçãoArtística ou Artes, como área a fazer parte do currículo <strong>da</strong> educação básica. Já naEducação Infantil está integra<strong>da</strong> à aprendizagem dos diversos conhecimentos aserem trabalhos com a criança.2Dados sobre a reali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>da</strong> educação musical na escola, encontrados a partir <strong>de</strong> observações e questionáriosrealizados em Centros <strong>de</strong> Educação Infantil, públicos e particulares, <strong>de</strong> Guarapuava –Pr; os quais fazem parte <strong>de</strong>pesquisas anteriores <strong>da</strong> mesma autora. Cito (CUNHA, 2003), monografia <strong>de</strong> graduação em Pe<strong>da</strong>gogia intitula<strong>da</strong>“A música na vi<strong>da</strong> escolar <strong>da</strong> Criança”.
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