o desenho enquanto conhecimento construtor de uma poética - anpap

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisDa linha ao objeto: o desenho enquanto conhecimento construtor de umapoéticaIvi Pereira Chaves Martins de Andrade (Mestranda em Artes – Programa de Pós-Graduação em Artes, Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais.Orientadora: Profa. Dra. Patrícia Franca)RESUMOO presente texto apresenta o ponto de vista de uma pesquisa em torno da abordagemdo desenho enquanto pensamento criador de uma percepção poética diante dasimagens do mundo. A pesquisa parte dos conhecimentos por mim adquiridos noBacharelado em Belas Artes, habilitação em Desenho, cursado na Escola de BelasArtes da UFMG de1999 a 2004, e que resultou nas obras visuais aqui apresentadascom o objetivo de demonstrar o curso que a pesquisa foi tomando ao longo do tempo.Da linha ao objeto, o desenho continua sendo o ponto central de raciocínio, que seencontra em constante desenvolvimento.Palavras-chave: desenho, percepção,linha, objetoABSTRACTThe present text presents a research about drawing as a creative thought of a poeticalperception about the images of the world. This research is a development of the work Istarted during my Baccalaureate in Fine Arts, major in Drawing, attended at the Schoolof Fine Arts of Federal University of Minas Gerais from 1999 to 2004, and that resultedin the visual works presented here with the objective to demonstrate the course of theresearch. From line to object, drawing is still the central point of my thought, that is inconstant development.Key-words: drawing, perception, line, object.1758

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisPosso reconhecer em minha formação inicial em arte, pela habilitação emdesenho, um começo de uma pesquisa. Tendo tido contato com váriaslinguagens artísticas desde o início de minha formação, com o passar do tempofui admitindo e reconhecendo no desenho uma capacidade aguçada de umolhar apurado sobre o mundo. Ele passou a existir para mim como o princípiode uma idéia que dá forma à criação.Ao experimentar o desenho, percebi que podemos encontrá-lo em várioslugares, em sua forma mais simples e pura: a linha. Alguns de meus primeirostrabalhos eram formados pela linha pura do grafite na folha de papel: “As linhascomeçaram seu curso construtivo, levemente, no espaço da folha. A linha pura– de grafite ou nanquim – no mais simples possível papel branco” i .Ivi MartinsCírculos 22002Grafite sobre papelA mesma linha que forma um desenho simples no espaço da folha é a que dáforma às letras e ao contorno dos objetos presentes em imagens de nossocotidiano. Foi essa linha de pensamento a responsável por minha forma1759

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – Florianópolisformação das imagens de nossa vida. Nada mais é um simples texto, ou umasimples fotografia em uma revista. Essa percepção foi fundamental para todo omeu processo criativo, pois me fez perceber a potência de imagens e textosenquanto criação. Acabo por concebê-los como um todo poético resultantedessa forma original de pensar o mundo, advinda do conhecimento em tornodo desenho.Dando continuidade ao meu interesse crescente em entender as imagens quenos arrebatam no dia-a-dia, dei início a uma pesquisa prática em torno dasfotografias de revistas para circulação em massa. Mais particularmente asrevistas que tratam a fotografia como imagem de uma realidade imposta comoverdadeira, ou como referência para entendermos os pensamentos que regemo comportamento dos indivíduos em nossa sociedade.Estilo é o título de um trabalho desenvolvido dentro dessa linha e é também onome dado à seção de uma revista de celebridades de alta circulação na mídiabrasileira. Uma revista destinada à grande massa é item certamente presentenas casa de algumas pessoas, fazendo parte do seu cotidiano.1761

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisO trabalho é uma apropriação de duas páginas de uma revista, onde sãoapresentadas fotografias de pessoas com a única finalidade de mostrar asroupas usadas por elas. O apelo à estética é a finalidade. Não são merosregistros. São propagandas, publicidade, e as pessoas fazem pose para isto.Minha intenção inicial era velar por completo todas as fotografias. O que ficariaevidente seriam apenas as linhas que delimitam cada uma delas. Mas, aocomeçar a cobri-las com nanquim vermelho (algumas já haviam sido totalmenteveladas com nanquim preto), percebi que não ficariam veladas por completo. Apessoa na fotografia continua visível, com uma camada vermelha tingindo suaimagem. Gostei do resultado e o mantive assim.Com isso, quis chamar a atenção para o deslocamento destas fotografias,retirando-as de seu espaço comum, onde sua função é estética e deentretenimento, e inserindo-as no universo de discussão da arte. Isso nos fazpensar em como receber as informações que nos são apresentadas nocotidiano, e, naturalmente, nos leva a um olhar crítico mais apurado. Ver eperceber, para um aprimoramento do olhar.1762

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisContinuando a pesquisa em torno de fotografias de revistas, quis trabalhar amemória ao velar por completo algumas delas. Utilizei uma outra seção damesma revista trabalhada em Estilo, onde fotos tomavam quase todo o espaçoda página e eram acompanhadas de pequenos textos em suas bases. Utilizei omesmo nome da seção como título para o trabalho: Foco.Cada um dos textos presentes abaixo de cada foto velada possui um título:Indecisão, Sincronia e Devaneio. A escolha das fotografias foi aleatória – ostítulos e os textos não tiveram influência na escolha. Posteriormente notei queo significado de cada um dos títulos pode remeter a uma possível interpretaçãodo que seria uma reação de um espectador diante de um trabalho como esse:ele pode se sentir indeciso, pode haver sincronia com a idéia do trabalho, ouele pode deixar o devaneio sobre outras coisas tomarem conta se não sentiruma conexão com o trabalho. Cada um recebe uma obra de maneirasdiferentes, o que está fora do controle do autor.Ao velar por completo as fotografias, quis chamar a atenção para possíveisrelações que podemos estabelecer entre textos e imagens. Podemos perceber1763

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – Florianópolisse os textos são essenciais ou não para o entendimento do que a imagemfotografada poderia estar significando. A partir de nossa memória, poderíamosimaginar como a fotografia seria, o que retratava, a partir dos textos abaixo decada uma. Podemos dizer que o que está em uma linguagem nunca pode serfielmente reproduzida por outra, mas o jogo de memória envolvendo a imagemvelada pode ser um exercício interessante de raciocínio e criação em cima dasrelações entre imagem e texto.Em meio a várias possibilidades de criação que me cercavam, sempredesenvolvi um interesse especial pela escrita enquanto desenho, a partir dasmanchas de texto em cadernos e livros. Comecei a conceber a linha dodesenho como a mesma que dá forma às letras para a construção das palavrase dos textos. A partir de cadernos de anotações e livros de meu interesse,passei a exercitar uma prática em torno do tema.Quando me lembro de como concebi o trabalho O Livro dos Prazeres, me vêmà mente as imagens que queria formar. Sempre me fascinou o desenho dasletras enquanto imagem numa página qualquer. Fiquei vislumbrando páginas epáginas com o desenho das palavras evidenciado e com desenhossobrepostos. Algo muito forte neste processo foi a influência da leitura pessoalque fiz dos dois livros que formaram este trabalho: Uma Aprendizagem ou OLivro dos Prazeres, de Clarice Lispector, e meu livro de imagens denominadoO Tempo. Uma experiência pessoal, envolvendo um objeto corriqueiro docotidiano de qualquer um, o livro, me inspirou imagens poéticas para a criaçãode um trabalho que evidencia a poesia desse cotidiano. Dentro de nossascasas, em nossos armários, estão os nossos livros favoritos:O armário e suas prateleiras, a escrivaninha e suas gavetas, o cofre e seufundo falso são verdadeiros órgãos da vida psicológica secreta. Sem esses“objetos” e alguns outros igualmente valorizados, nossa vida íntima nãoteria modelo de intimidade. São objetos mistos, objetos-sujeitos. Têm, comonós, para nós, por nós, uma intimidade vi .O livro de Clarice Lispector me impressionou muito; tanto pelahistória quanto pela forma como foi escrito. Dessa impressão veio anecessidade de criar o meu livro dos prazeres: um novo livro que1764

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – Florianópolisseria a minha forma particular de absorver e transformar minhaprópria experiência em um objeto, um trabalhoIvi Martins, O Livro dos Prazeres, 2003, Objeto.poético. Então, me lembrei do livro de imagens, O Tempo, com desenhosmeus, que havia produzido na mesma época, e cujas imagens “ilustravam”muito bem a conexão que eu sentia com o livro de Clarice Lispector. Umaexperiência particular me possibilitava a criação de uma nova imagem, de umnovo presente com relação a essas experiências. Uma Aprendizagem ou OLivro dos Prazeres foi inteiramente xerocado, as páginas copiadas foramtransferidas para papel canson, ficando com uma imagem espelhada, o quedificultou a leitura do texto. Imagens de O Tempo foram mescladas a algumasdessas páginas, sobre o texto, formando novas imagens e, por fim, um “novolivro”, um “livro-objeto”.Concebo a criação deste trabalho como materialização de uma experiênciaemotiva particular, que está fortemente entrelaçada às minhas idéias econcepções em torno de particularidades e de um espaço privado. Só maistarde perceberia a ligação crucial que O Livro dos Prazeres teria com meuinteresse pelo espaço particular na arte e pelo ambiente doméstico enquantoespaço prático e temático para meus futuros trabalhos.1765

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisAcredito que todo processo criativo individual acontece em um espaço privado,em sua particularidade. O resultado deste processo nem sempre a retrata, mastem sua existência baseada nela. Por mais que um trabalho contemporâneopossa pedir uma interação com o público para poder acontecer plenamente,sua concepção, quando vinda de um único artista, acontece, na maioria dasvezes, primeiramente em um ambiente privado.O conhecimento em torno do desenho como um campo de percepçãodiferenciado perante as imagens do mundo nos leva a vários lugares.Identificar estes pontos de desenvolvimento da pesquisa só reforça essa idéiade processo construtor que a linha nos traz, desde seu percurso em uma folhade papel até os contornos de formas, objetos e palavras do nosso cotidiano. Ocampo é extenso e intrigante. O mundo se torna uma possibilidade de pesquisavisual sem fim.i Trecho de minha monografia do Bacharelado em Belas Artes, habilitação em Desenho, Escola de Belas Artes daUFMG, intitulada Ver é compreender: uma introdução a possíveis leituras do cotidiano. EBA/UFMG, 2004. Pág. 3.ii Ibidem. Pág. 3.iii ARNHEIM, data, pág. 162.iv Ibidem, pág. 161.v DERDYK, Data, pág. 10.vi BACHELARD, data, pág. 70.ReferênciasALMEIDA, Maria Inês de (org.). Para que serve a escrita? São Paulo: Educ, 1997.ARNHEIM, Rudolf; FARIA, Ivone Terezinha. Arte & percepção visual: umapsicologia da visão criadora : nova versão. São Paulo: Pioneira Thomson Learning,2000.BACHELARD, Gaston. A poética do Espaço. Trad. Antônio de Pádua Danesi. SãoPaulo: Martins Fontes, 1993.DEBRAY, Régis. Vida e morte da imagem. Tradução de Guilherme Teixeira.Petrópolis, RJ: Vozes, 1993.DERDYK, Edith. Linha de horizonte: por uma poética do ato criador. São Paulo:Escuta, 2001.1766

17° Encontro Nacional da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes PlásticasPanorama da Pesquisa em Artes Visuais – 19 a 23 de agosto de 2008 – FlorianópolisLISPECTOR, Clarice. Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres. Rio de Janeiro:Ed. Sabiá, 1969.SILVEIRA, Paulo Antônio. A página violada: da ternura à injúria na construção dolivro de artista. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2001.Currículo resumido2007 - Cursando o Mestrado em Artes Visuais na Escola de Belas Artes daUFMG. 1999/2004 - Bacharelado em Artes com habilitação em Desenho pelaEscola de Belas Artes da UFMG. 2003/2004 - Monitoria em Artes no InstitutoMoreira Salles de Belo Horizonte. 2003 - Bolsista como professora de Artes noProjeto Guanabara – Instituto Ayrton Senna/UFMG/AUDI.1767