O Abajur de Cildo Meireles e a paisagem contemporânea. - CBHA

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XXXII Colóquio CBHA 2012 - Direções e Sentidos da História da Arterepresentavam a rotina das ações comuns às atividadesmarítimas. Oculto sob a plataforma, um sistema hidráulicocomplexo operava movimentos similares ao das ondas.No ar, pairava o aroma de algas difundido por potentesventiladores enquanto a iluminação simulava o passar dashoras. 2A escala monumental trazia também a função de nãopermitir a visualização do mecanismo operacional, assimcomo a base e o topo da tela, o que influenciava tambémo modo de experimentar o próprio espaço, além de seduziro público com sua presença grandiosa. Nos panoramasoperava a mesma lógica da monumentalidade, compaisagens de até 16 m de altura colocadas na parede semjanelas de uma sala fechada circular e giratória, formandouma vista de 360º a ser vista do centro da sala. (Figura 1) 3Figura 1 - Panorama Robert Baker. Estudo para um panorama de Robert Barker, 17872Disponível em http://andreparente.net/figurasnapaisagem/#/panoramas/ - Acesso em23 de maio de 2012.3Idem.750
O Abajur de Cildo Meireles e a paisagem contemporânea - Carla Hermann e Jacqueline SianoDesde o início do século XIX os panoramas estiverampresentes nas capitais europeias, espalhando uma noçãode relação com a pintura de paisagem que era por si sóa constituição da sensibilidade moderna. Para entendera função destas construções, capazes de instaurar certadúvida da existência do sujeito na contemplação, ao mesmotempo em que eram capazes de criar uma experiência total(aspecto de experiência completa que certamente é evocadoem Abajur – voltaremos a esse ponto depois), vamosrecorrer a um dos mais famosos panoramas da paisagemcarioca. Referimo-nos ao Panorama do Rio de Janeiro deFelix-Émilie Taunay, realizado em 1822, e composto poruma sequência de oito aquarelas medindo cada uma 51cm x 39 cm. (Figura 2) Sabe-se que uma grande ampliaçãodesta obra foi feita por Fréderic Guillaume Ronmy e exibidaem Paris, no ano de 1824, em uma rotunda já destruídana Passage des Panoramas. Devido ao sucesso damostra parisiense, inúmeras tiragens desta vista do Rio deJaneiro foram gravadas, e por isso encontramos hoje estepanorama em alguns arquivos e coleções particulares, 4 porvezes com pequenas diferenças em relação ao desenhooriginal, pertencente à coleção privada dos herdeiros deSynphorien Meunié, arquiteto aluno de Grandjean deMontigny, e integrante pouco conhecido da Missão ArtísticaFrancesa de 1826. 54Aqui trabalhamos com o exemplar da Fundação Biblioteca Nacional no Rio deJaneiro, onde a atribuição de autoria é, inclusive, dada ao realizador na França, Ronmy.Disponível para visualização em: http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_iconografia/icon408452.jpg5PEREIRA. Margareth da Silva. Romantismo e objetividade: notas sobre um panoramado Rio de Janeiro. In: Anais do Museu Paulista. São Paulo. N. Ser. V.2, pp. 169-195. Jan./Dez. 1994. P. 174.751
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