O Abajur de Cildo Meireles e a paisagem contemporânea. - CBHA

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XXXII Colóquio CBHA 2012 - Direções e Sentidos da História da ArteAs pinturas de paisagem tradicionais ora evocamlugares cativantes – destacando o aspecto pitoresco dasrepresentações instituído pela escola italiana ou aquelado sublime romântico – ora um lado descritivo advindoda escola holandesa que tem por base a cartografia e asvistas topográficas. Para Svetlana Alpers, não havia umadistinção nítida entre arte pictórica e a maneira elaboradadas representações cartográficas “numa época em queos mapas eram considerados um tipo de pintura, e emque as pinturas desafiavam os textos como uma maneirafundamental de compreender o mundo, a distinção nãoera nítida”. 6 O gosto pelos mapas se fez para além defonte de transmissão de conhecimento através do registrode áreas específica de interesse – fosse comercial,científico, militar ou de gestão de bens naturais –, eque combinava ainda os levantamentos topográficose desenhos elaborados, não havendo uma distinçãoclara entre cartógrafos e artistas na arte holandesa doséculo XVII. Voltados para a expansão de seus domínioseconômicos, os holandeses se aventuraram por paísestão distantes quanto o Brasil, onde fundaram a NovaHolanda, governada por Mauricio de Nassau.As imagens produzidas pelos artistas Frans Post eAlbert Eckhout tinham por função o registro da flora e dafauna, assim como dos costumes e vistas topográficasda região, a fim de despertar o interesse de investidoreseuropeus no então vasto e admirável domínio holandês6ALPERS, Svetlana. O Impulso Cartográfico na Arte Holandesa. In: A Arte de Descrever:A arte Holandesa no Século XVII. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo,1999, pp.241-317.754
O Abajur de Cildo Meireles e a paisagem contemporânea - Carla Hermann e Jacqueline Sianono Brasil, que se estendia entre a província de Alagoas ado Maranhão. 7Alpers defende a expertise da arte holandesa noque tange a uma descrição minuciosa sem precedentes,e que influenciou a imagética brasileira.A equipe sem precedentes de observadores ou descritores(se assim podemos chamá-los) que o príncipe de Mauricio reuniuincluía homens peritos em história natural e em cartografia, e tambémem desenho e pintura. [...] Eles reuniram um registro pictórico únicoda terra brasileira, seus habitantes, sua flora e suas coisas exóticas.Albert Eckhout produziu as primeiras pinturas de nativos brasileirosem tamanho natural.Todo um repertório descritivo passa a compor aescola de pintura de gênero holandesa fundamentado nosregistros topográficos, nas amplas vistas panorâmicasdos campos e nos perfis das cidades que se elevam comorecortes – onde constava além das vistas das cidades,uma excelente qualidade formal e elevado domínio dedistintos meios gráficos de representação que passam aimpulsionar a vontade de viajar nos artistas e a influenciaros modos de ver a paisagem e de representá-la.Essas pinturas de paisagem aproximam oobservador daquilo que vê. O artista passa então a sairdo ateliê, para registrar o mais realisticamente possívelo que de fato existia no ambiente natural ou urbano,tornando-se um desbravador; um viajante. É dentro destecontexto que surgem as pinturas de paisagem e as vistastopográficas das cidades. Alpers assinala ainda que a7Além dos artistas citados também integraram a missão maurícia o geógrafo Johannesde Laet e o cartógrafo e astrônomo Georg Macgraf.755
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