O Abajur de Cildo Meireles e a paisagem contemporânea. - CBHA

XXXII Colóquio CBHA 2012 - Direções e Sentidos da História da ArteAs pinturas de paisagem tradicionais ora evocamlugares cativantes – destacando o aspecto pitoresco dasrepresentações instituído pela escola italiana ou aquelado sublime romântico – ora um lado descritivo advindoda escola holandesa que tem por base a cartografia e asvistas topográficas. Para Svetlana Alpers, não havia umadistinção nítida entre arte pictórica e a maneira elaboradadas representações cartográficas “numa época em queos mapas eram considerados um tipo de pintura, e emque as pinturas desafiavam os textos como uma maneirafundamental de compreender o mundo, a distinção nãoera nítida”. 6 O gosto pelos mapas se fez para além defonte de transmissão de conhecimento através do registrode áreas específica de interesse – fosse comercial,científico, militar ou de gestão de bens naturais –, eque combinava ainda os levantamentos topográficose desenhos elaborados, não havendo uma distinçãoclara entre cartógrafos e artistas na arte holandesa doséculo XVII. Voltados para a expansão de seus domínioseconômicos, os holandeses se aventuraram por paísestão distantes quanto o Brasil, onde fundaram a NovaHolanda, governada por Mauricio de Nassau.As imagens produzidas pelos artistas Frans Post eAlbert Eckhout tinham por função o registro da flora e dafauna, assim como dos costumes e vistas topográficasda região, a fim de despertar o interesse de investidoreseuropeus no então vasto e admirável domínio holandês6ALPERS, Svetlana. O Impulso Cartográfico na Arte Holandesa. In: A Arte de Descrever:A arte Holandesa no Século XVII. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo,1999, pp.241-317.754