Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

60 61Pavlovskoie, uma aldeia próxima a Moscou. Uma sessão de cinema. A pequena sala estárepleta de camponeses, de camponesas e de operários de uma fábrica vizinha. O filme KinoPravda se projeta na tela sem acompanhamento musical. Ouve-se o ruído do projetor. Umtrem aparece na tela. E depois uma menina que caminha até a câmera. De repente, na sala,soa um grito. Uma mulher corre até a tela, até a menina. Chora. Estende seus braços. Chama amenina pelo nome. Mas, esta desaparece. E o trem desfila novamente na tela. “O que ocorreu?”,pergunta o co-responsável operário. Um dos espectadores: “É o Cine-Olho. Filmaram a meninaquando estava viva. Há pouco adoeceu e morreu. A mulher que se lançou até a tela é sua mãe.”Dziga VertovA expressão cinematográfica no território do documentalLuiz Eduardo JorgeCineasta (diretor e roteirista), historiador e antropólogo. Doutor em artes/cinema pela ECA/USP em1995. Professor titular da Universidade Católica de Goiás, atuando na graduação e na pós-graduação.Dirigiu 15 filmes, entre eles Bubula, o Cara Vermelha (1999), Passageiros da Segunda Classe (2001) e olonga-metragem Ventos da História (2006). Nos últimos cinco anos, recebeu cerca de 30 prêmios emfestivais nacionais e internacionais.Como cineasta posso inferir que o cinema documental, por sua vasta possibilidade depercorrer as essências do espírito humano, faz nascer, pelo seu caráter humanizantee por sua transversalidade, múltiplas e distintas formas de apresentar a realidade.Significa dizer, entretanto, que esse gênero cinematográfico seguiu sua históriadesenvolvendo formas estéticas de olhares compartilhados nas idéias, no fazer enas experiências específicas de inúmeros autores que investigaram, e continuaminvestigando, a vida humana nos mais diversos continentes da terra e nos mais diferentesterritórios culturais pelo viés do mundo mítico, psicológico, histórico e antropológico.Uma busca incessante, direcionada à interiorização do espírito humano, da almahumana e de sua expressão artística, para ver como os seres humanos são e estão navida real marcados pelas diferenças étnicas e sociais, sem, contudo, ficcionar, exotizarou reinventar o mundo cotidiano e ritualístico. Enfim, como a textura do filme mostra arealidade por meio da forma estética do documental.O cinema documental, desde sua origem, deslocou-se em direção ao outro, em busca doinusitado, do diferente. Uma ferramenta que serviu, e serve ainda, para revelar as diferentes