Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

54 Liliana Sulzbach Tendências do documentário contemporâneo 55Esses seriam, na melhor das hipóteses, os precursores e, na maioria dos casos, os porta-vozesdessa forma de interpretar a sociedade. Assim, apontar tendências não significa preferir umaà outra, mas detectar e realizar um retrato valioso da forma como as pessoas se expressam emdeterminado período, por razões que muitas vezes fogem às análises da obra cinematográficapropriamente dita. Eu diria que em ambas as tendências podemos encontrar filmes bons eruins, realizações preciosas e outras medíocres. Essas tendências também não são estanques.Exemplos de filmes bem-sucedidos com características modernas foram realizados após osanos 1960 e 1970 e não são necessariamente considerados ultrapassados.No que tange ao conteúdo/tema eleito pelos filmes de produção nacional, tanto os filmesconsiderados modernos como os considerados contemporâneos concentram-se emtemas que representam o Brasil em seu aspecto cultural e simbólico (folclore, religião,linguagem, costumes etc.), socioeconômico (trabalhadores desfavorecidos, disputa declasses, miséria), mas pouco se ocupam do aspecto político. Certamente temos produçõesde documentários políticos, como o clássico de Eduardo Coutinho Cabra Marcado paraMorrer (1984); os filmes de Silvio Tendler, entre eles Os Anos JK, uma Trajetória (1980), Jango(1984), Doutor Getúlio, Últimos Momentos (2002) e Marighella (2002); Jânio a 24 Quadros(1981), de Luis Alberto Pereira; Jânio, 20 Anos Depois (1981) e Revolução de 30 (1980), deSilvio Back; Em Nome da Segurança Nacional (1978), de Renato Tapajós; Barra 68 (2001) eConterrâneos Velhos de Guerra (1992), de Vladimir Carvalho; e mais recentemente No Olhodo Furacão (2003), de Renato Tapajós e Toni Venturi; Tempo de Resistência (2004), de AndréRistum; e Entreatos (2004), de João Salles. Mas, curiosamente, e com algumas exceções,os filmes são mais biografias do que documentários sobre um determinado momentopolítico, mais sobre políticos ou personagens do que sobre política.É claro que, se tomamos o termo “político” num sentido mais amplo, podemos incluir váriosfilmes de cunho socioeconômico na esteira de filmes políticos. É impossível pensar o ladosocial sem esbarrar no político. Mas o que interessa aqui definir como político são os filmesque desvendam aspectos políticos presentes na agenda de determinado momento doEstado-nação ou mesmo a sua relação política com os demais países. Sem procurar valoraro aspecto formal, temos fartos exemplos em outros países, como Farenheit 9/11 (2004), noqual Michael Moore investiga como os Estados Unidos se tornaram alvo de terroristas combase nos eventos ocorridos no atentado de 11 de setembro de 2001. Os filmes produzidose/ou dirigidos por Robert Greenwald, como Unprecedent: The 2000 Presidential Election(2002), e por Richard Pérez e Joan Sekler, como Iraq for Sale, quem Lucra com a Guerra(2006) e Outfoxed – A Guerra ao Jornalismo de Rupert Murdoch (2004), são exemplos clarosde filmes políticos contrários à era George Bush. Também podem-se destacar Sob a Névoada Guerra (2003), de Errol Morris, que narra a história militar recente dos Estados Unidosdo ponto de vista do controvertido político norte-americano Robert S. McNamara, exsecretáriode Defesa nos governos Kennedy e Johnson; Why We Fight [Por que Lutamos?](2005), de Eugene Jarecki, um olhar crítico sobre a tendência dos Estados Unidos de seenvolver em conflitos armados; Black Box Germany (2001), de Andres Veil, que recorre aopassado recente da República Federativa da Alemanha nos anos 1970 e 1980 para retratara polarização do país entre a força do Estado e a força do Exército Vermelho, gerando umasérie de conflitos que beiram a guerra civil. Na América Latina, Memórias Del Saqueo (2004),do argentino Fernando Solanas, investiga os fatos que levaram à fragilização econômica eà degradação da Argentina. Solanas também é realizador de La Hora de los Hornos (1968).Allende (2004), do chileno Patrício Guzmán, desvenda Salvador Allende, ao mesmo tempoem que defende seu legado para o Chile do século XXI. É também o diretor da estupendasérie A Batalha do Chile (1975-1979). Nesses filmes, além do conteúdo claramente político,nota-se uma tendência a apresentar os fatos de forma investigativa, mostrando situaçõese reflexões novas sobre assuntos presentes na mídia e no jornalismo cotidiano.Justamente essa tendência investigativa que busca trazer fatos novos a assuntos jápautados, ou que procura esclarecer questões no calor dos acontecimentos, é poucotrabalhada pelos documentaristas nacionais. Podemos citar ainda Who Betrayed CheGuevara [Quem Traiu Che Guevara] (2001), em que dois jovens realizadores, Erik Gandini eTarik Saleh, vão desvendar, décadas depois, os fatos que levaram o argentino Ciro Bustosa ser injustamente acusado de trair Che, enquanto outro companheiro, Regis Debray,gozava na França de prestígio como grande amigo do líder revolucionário. Em Na Capturados Friedmans (2003), de Andrew Jarecki, o professor Friedman e seu filho caçula sãoacusados e presos por molestar adolescentes. A família começa a entrar em colapso e odocumentário não só registra, mas tenta agregar novos fatos ao assunto.Quanto à forma, podemos perceber algumas tendências mundiais também presentesem documentários brasileiros. Uma delas seria o que Jean-Claude Bernardet chama de“documentário de busca”. Nesse sentido, podemos falar de Offspring, do canadense BarryStevens, no qual um homem, que é o próprio diretor, foi fruto de uma inseminação artificial.O filme é um documentário de busca do realizador, que pesquisa bancos de esperma domundo atrás do esperma original, para descobrir quem é seu pai e encontrar possíveisirmãos espalhados pelo mundo. No Brasil, alguns exemplos poderiam ser definidos comodocumentários de busca, como 33, de Kiko Goifman, e Passaporte Húngaro, de Sandra Kogut.“Os filmes partem de um projeto pessoal de seus realizadores. No caso de Kiko Goifman, é ofilho adotivo que se propõe a encontrar a mãe biológica e, no caso de Sandra Kogut, (...) seuprojeto é obter a nacionalidade e o passaporte húngaro” (Bernardet, 2005). Nesses casos,como bem coloca Bernardet, “a filmagem tende a se tornar a documentação do processo.Não há uma preparação do filme (a preparação é a própria filmagem), não há uma pesquisaprévia; a pesquisa, que freqüentemente no documentário é anterior à filmagem, é a própriafilmagem” (Bernardet, 2005).Não pretendo fazer uma análise mais profunda desses filmes, já muito bem realizada porJean-Claude Bernardet, mas gostaria de salientar dois aspectos que envolvem ambosos filmes e que acho importante destacar porque nos conduzem e apresentam umaproposta de documentário que eu arriscaria chamar de uma tentativa de conferir plot aodocumentário. Seriam os seguintes aspectos:1) Nesses filmes, mesmo não existindo um roteiro como base, já é possível “prever” a própria