Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

52 53Os filmes modernos, também chamados de filmes de tese ou expositivos, sãomais evidentes nas décadas de 1960 e 1970. Neles encontramos característicascomo a presença de um narrador que tem o poder de “deus” como idéia deonisciência, em que a imagem está a serviço do argumento do realizador/narração, emque o “cineasta/intelectual se julga no papel de interpretar e resolver os problemas dopovo” e no qual o realizador pretende dar conta de um tema com “T” maiúsculo.Tendências do documentário contemporâneoLiliana SulzbachJornalista e mestre em ciência política pela UFRGS. Estudou ciências da comunicação na Freie UniversitätBerlin. Coordenadora de produção e do núcleo de Cinema e Televisão da Zeppelin Filmes desde 1996.Coordenadora nacional da International Public Television Conference (Input) de 2002 a 2004. Trabalhoucomo produtora independente para Hamburger Kino Kompanie/Hamburgo, M. Schmiedt Produções,Spiegel TV Alemanha, onde realizou diversos documentários. Como diretora, seus trabalhos mais recentessão O Continente de Erico (2005), O Cárcere e a Rua (2004), A Invenção da Infância e O Branco (2000).Já o cinema contemporâneo, que se consolida a partir da década de 1990, em vez dealmejar grandes sínteses, análises ou interpretações de situações sociais, busca seus temas“através do recorte mínimo, abordando histórias de indivíduos e a verdade de cada um”(Mesquita, 2006). “Geralmente trabalha com fragmentos de uma realidade, buscando areflexão e a compreensão aprofundada da questão abordada, deixando para o espectadoro papel de relacioná-la com seu contexto histórico, econômico, político, social e cultural”(Altafini, 1999).Essa distinção, no entanto, não pressupõe uma preferência ou um juízo de valor sobre umaou outra tendência, ou sobre os filmes que se encaixariam nesta ou naquela abordagem.Nem o fato de verificarmos uma nova tendência a partir da década de 1990 significaafirmar que as produções anteriores estariam ultrapassadas ou seriam filmes menores.Talvez, olhando com distanciamento os filmes chamados modernos, notemos uma certa“arrogância” nessa tentativa de realizar uma macroanálise. Como se fosse possível aocineasta/realizador não só dar conta de temas complexos, mas apontar soluções e, alémdisso, falar em nome do povo ou do sujeito representado.Essas tendências, no entanto, espelham e estão diretamente ligadas ao desenvolvimentodas distintas manifestações da sociedade de cada período, à forma como a sociedadepensava e se expressava como um todo, não somente no cinema e no documentário.