Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

30 31Odocumentário, gênero que nasce com o cinema, procura lançar a câmera paramostrar e desvendar o real. Isso significa conhecer as paisagens, a natureza, aspráticas e os modos de viver dos homens. Significa também interrogar o próprioexercício de documentar.Sendo assim, questionar o documentário é interrogar a forma como se busca e se expressao conhecimento, a empatia ou a rejeição do outro, que está diante da câmera. A questãocentral, portanto, é saber como o documentário fez e faz da alteridade o sujeito dasimagens, sobretudo no Brasil, uma vez que o artista – o cineasta – depara com uma relaçãocom o outro, que envolve, em geral, uma diferença social marcante. Esta não deixa deinfluir de forma significativa no resultado do seu trabalho.Tendências e perspectivas do documentário contemporâneo:um olhar histórico retrospectivoSheila SchvarzmanHistoriadora do Condephaat, professora do curso de audiovisual das Faculdades Senac,professora convidada do Departamento de Multimeios da Unicamp. Realizou pós-doutoradosobre a obra de Octávio Gabus Mendes. É autora de Humberto Mauro e as Imagens do Brasil,São Paulo, Edunesp, 2004, e “Humberto Mauro e o Documentário”, no livro organizado porFrancisco Elinaldo Teixeira Documentário no Brasil – Tradição e Transformação, São Paulo,Summus Editorial, 2004.Em busca de um objetoSe iniciarmos nosso questionamento pelo documentário clássico brasileiro, produzidopelo Instituto Nacional de Cinema Educativo (Ince) entre os anos de 1936 e 1945, porexemplo, veremos que o que se enfoca ali são seres e situações edificantes, buscando criarmodelos pedagógicos a ser seguidos numa sociedade autoritária.São assim os grandes heróis cultos que o arqueólogo e diretor do Ince, Roquette Pinto,associado ao realizador Humberto Mauro, tratou de construir, forjando um panteão dehomens exemplares por seus feitos e obras, que deveriam restar como modelos para asnovas gerações: Machado de Assis, Castro Alves, Rui Barbosa, Princesa Isabel ou Barão do RioBranco. Eles eram os grandes mortos, heróis românticos em que se deveria inspirar o Brasilextraordinário que aqueles filmes buscavam moldar.Nesse mesmo momento histórico, as reportagens do Departamento de Imprensa e