Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

16 17A realidade como crítica de cinema – O cinema comocrítica da realidadeJosé Carlos AvellarCrítico de cinema, autor de ensaios sobre cinema brasileiro e latino-americano, entre eles:Glauber Rocha, Madri, Editorial Cátedra, 2002; A Ponte Clandestina, Teorias de Cinema na AméricaLatina, São Paulo, Editora 34, 1996; Deus e o Diabo na Terra do Sol, Rio de Janeiro, Rocco, 1995;O Chão da Palavra: Cinema e Literatura no Brasil, Editorial Prêmio, 1994. Foi diretor cultural daEmbrafilme (1985-1987) e diretor-presidente da Riofilme (1994-2000). Atualmente é consultorde cinema do Programa Petrobras Cultural.1No começo do século XIX, quase no mesmo instante em que Nicéphore Niépceinventava a fotografia comportando-se como um pintor, deixando-se ficar longo. tempo diante da paisagem (exageremos um pouco: a objetiva da câmera ficou abertadurante todo um dia de sol para que se pudesse gravar a imagem), John Constable pintavacomportando-se como se fosse um fotógrafo (exageremos um pouco: fazendo um quadronuma fração de segundo), registrando instantâneos de nuvens. Óleo ou aquarela sobrepapel, madeira ou tela, pouco mais que esboços para as paisagens que iria pintar mais tarde,quase fotos jornalísticas que traziam uma espécie de legenda com local, dia, mês, ano, horae condições meteorológicas do instante registrado; estudo de nuvens com horizonte deárvores, meio-dia, depois da chuva, um pouco de vento (Cloud study with an horizon of trees:noon, September 27, 1821, after rain, wind). Dez da manhã, olhando para o sudeste, nuvenscinzas correndo rápidas sobre o leito de um céu tingido de amarelo (5th september, 1821, 10o‘clock, morning, looking south-east, very bright and fresh greys clouds running fast over a yellowbed, about half way in the sky). Constable antecipava assim o que primeiro a fotografia, que iasendo inventada então, e depois o cinema, a fotografia em movimento inventada no fim doséculo, iriam fazer adiante: documentário, um registro (objetivo subjetivo) do que se passano instante em que se passa. O cinema, e em particular o filme documentário, nasceu comoexpressão desse desejo que se formulou primeiro na pintura.Entre a pintura e o cinema existe uma relação semelhante à que se encontra entre asnuvens pintadas muito rapidamente por Constable para preparar as paisagens que eleiria produzir mais tarde – a pintura, de certo modo, esboçou o que o cinema iria fazerem seguida. Se examinarmos a questão do ponto de vista do cinema documentário,interessados em examinar a relação que se estabeleceu entre o filme documentário e ofilme de ficção, encontraremos na experiência de Constable uma antecipação do que viriaa ocorrer no cinema brasileiro (não apenas, mas especialmente no cinema brasileiro) no