Outros Retratos – Ensaiando um panorama do ... - Itaú Cultural

14 Cláudia Mesquita Outros retratos – Ensaiando um panorama do documentário independente no Brasil 15“uma formulação criativa das potencialidades trazidas pela nova tecnologia” (Saraiva, 2004:176). Ao final, é notável a desmistificação do espaço do Carandiru promovida por esses“auto-retratos”. O que aparece é um presídio bem menos violento e mais cotidiano do quese poderia imaginar: a prisão como uma imensa cidade feita e refeita de práticas variadas(artesanato, serviços, comércio), compondo “um tecido social que parece prescindir dainstituição” (Xavier, 2004: 12).Por fim, chamaria a atenção para Estamira (2005), de Marcos Prado, um longo retrato dopersonagem de mesmo nome, trabalhadora de um lixão na periferia do Grande Rio. Ofilme talvez possa ser visto como uma síntese entre a busca de formas mais plásticas(numa tendência documental contemporânea que dialoga com a videoarte 12 ) e a atençãoao encontro praticada por Eduardo Coutinho. O resultado é surpreendente. Não apenasum trabalho de apreensão e expressão estética do ambiente e do contexto, mas de longoe denso relacionamento com o personagem, recorridas vezes visitado pela equipe degravação. Com seu esforço de contaminação pela subjetividade arrebatada e irredutívelde uma mulher socialmente à margem, Estamira diz muito sobre as questões e enfoquesprivilegiados pelo documentário brasileiro atual, em seu renovado enfrentamento daalteridade de classe e dos abismos sociais.Referências bibliográficas12Como se nota nos trabalhos de MaríliaRocha (Aboio, 2005) e Cao Guimarães(O Fim do sem Fim, 2001, com BetoMagalhães e Lucas Bambozzi; A Alma doOsso, 2004; e Acidente, 2006, com PabloLobato).BERNARDE, Jean-Claude. Cineastas e imagens do povo. São Paulo: Brasiliense, 1985.________. Le Documentaire; Méandres de l’identité. In: Paranaguá, Paulo Antonio (Org.). Le Cinema Brésilien. Paris: CentreGeorges Pompidou, 1987. p. 165-178, 231-244.________. Historiografia clássica do cinema brasileiro: metodologia e pedagogia. São Paulo: Annablume, 2004.CALIL, Carlos Augusto. A conquista da conquista do mercado. In: O cinema do real. São Paulo: Cosac Naify, 2005.GUIMARÃES, César. O retorno do homem ordinário do cinema. Contemporânea – Revista de Comunicação e Cultura. Salvador:Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia, vol. 3, n. 2, jul.-dez. 2005.HOLANDA, Karla. Documentário brasileiro contemporâneo e a micro-história. In: Devires, Belo Horizonte, Fafich/UFMG, v. 2, n. 1,jan-dez, 2004. p. 86-101.LINS, Consuelo. Eduardo Coutinho – Televisão, cinema e vídeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2004.MESQUITA, Cláudia. Alargando as margens. In: MACHADO, Arlindo (Org.). Made in Brasil – Três décadas do vídeo brasileiro. São Paulo:Itaú Cultural, 2003.__________. Histórias de luta. In: Retrato do Brasil n. 6 (Os limites do cinema brasileiro). São Paulo: Revista Reportagem, ed. 75, ano5, jan.-fev. 2006.NEVES, David. A descoberta da espontaneidade – breve histórico do cinema direto no Brasil. Contracampo. Disponível em:www.contracampo.com.br.OLIVEIRA, Henrique Luiz Pereira. Transformações no vídeo popular. In: Sinopse – Revista de cinema, ano 3, n. 7, ago. 2001.OMAR, Arthur. O antidocumentário, provisoriamente. Revista de cultura Vozes, v. LXXII, ago. 1978. p. 5-18.RAMOS, Fernão (Org.). História do cinema brasileiro. São Paulo: Art Editora, 1987.SARAIVA, Leandro. Câmera de mão em mão – O prisioneiro da grade de ferro (Auto-retratos). In: Novos estudos Cebrap, n. 68, maio2004. p. 176-181.SARAIVA, Leandro e XAVIER, Ismail. Um novo ciclo. In: Retrato do Brasil n. 6 (Os limites do cinema brasileiro). São Paulo: RevistaReportagem, ed. 75, ano 5, jan.-fev. 2006.SENRA, Stella. Interrogando o documentário brasileiro. In: Sinopse – Revista de cinema, n. 10, ano IV, dez. 2004. p. 89-96.XAVIER, Ismail. O cinema brasileiro dos anos 90. In: Praga – estudos marxistas. São Paulo: Hucitec, n. 9, jun. 2000. p. 97-138._______. Humanizadores do inevitável. In: Sinopse – Revista de cinema, n. 10, ano IV, dez. 2004. p. 6-15.