Fiscalladas: a promete - SINDAFEP

Oito e meioLélfo Sotto Maior JúniorA contribuição básica de "Oitoe Meio" é colocar num mesmoplano de "realismo" diversos degrausda realidade: o passado (ainfância de Guido) o presente (ospreparativos para a feitura do filmede Guido) o futuro (a hecatombenuclear e a viagem interplanetáriado filme de Guido), econseguir através da agenciaçãode elementos a primeira vista heterogêneose inconciliáveis (o mito,o "cartoom", o documento-social,o vaudevillesco, o sonho, ascience-fiction) organizar a partirdeles a pujança de um processoisto é: de uma engrenagem queatrai e interplasma todos essespolos, devolvendo-os num desvairode movimentos incessantes,uns modificando a fisionomia dosoutros.COMAarI LElimina-se aqui toda a possibilidadede um tempo-espaço anedótico;os dados da memória sãoestimulados pelos dados do presentee esses se interferindo aosda consciência redimensionam osda memória; exemplo disto é avisão censurada pela superestruturada sociedade que Guido temde Saraghina, ou então o seu desejode "teatralizar" de bruxa suaamante para melhor aproximá-lada imagem que ele ou os clericosdo Seminário lhe "informaram" doSaraghina. Só assim é que Guidoconsegue uma aproximação sexualtotal com a amante e o que"Oito e Meio" senão o surrealismodo folclore? Frente a "Ottoe Mezzo" perde a razão de serse argumentar se o cinema é realistaou irrealista: o realismo noque concerne ao específico do cinemacomo bem mostra o filme,é questão de plano de montagem- jogar duas imagens (Guido nobanheiro e a entrada na fonte)sublimadas pela mesma estruturamusical ("Valkirias" de Wagner)atribui a essas imagens uma realaçãoe uma dimensão que docontrário elas não possuiriam.Pouco importa se anedoticamente,quer dizer através de umaredução dedijjtiea do "cenário (ouroteiro) nós possamos estabelceraté onde vão os limites do sonhoe onde começa os da realidadedita diurna. O que importa é que,como filmicamente o autor osarquitetou torna-se praticamenteimpossível delimitar "lógico-formalmente"aonde começa um etermina outro. É de se ver comque desenvoltura o autor passado geográfico ao suprageográfico(ou cósmico) e vice-vesa. Contudoo termo "passa" (verbo) apresenta-sefrente ao filme, inadequado:há uma intersecção totaldo geográfico-cósmico na eclosãode uma terceira dimensão derealidade.Há dentro do filme, um movimentode antonegação do própriofilme isto é: um antifilme que sereabastece formando, novas cadeiasde filmes.Quando um certo momento,Glória - um dos principais personagensdo filme - se refere a umtratado sobre "A Solitude do HomemModerno no Teatro Contemporâneo"e cruza as pernas numapostura teatral, não está se dandoapenas uma sátira ao personagemque possivelmente (ou não)pesquisa o teatro do absurdo (lonesco,Becket, Camu:;) para estarem dia com os coqueluches da"Dolce Vita". Mas está se enunciandotambém aí uma das chayes para a compreensão do filme:personagem em busca de um autor;intérpretes em busca de umpersonagem que lhes de razão deexistir. Todos os personagens dofilme são "clowns", frágeis figurinhasde desenho animado, de circoou de music-hall, (de certa forma,Fellini se aproxima de Proustno que diz respeito a semelhançaque ele estabelece entre o comportamento6 eidos animais e vegetaise o humano).le CONCESSIONÁRIOEXCLUSIVOol6vettìNo Sudoeste do ParanáMulherMulher ele tem,O teu sorriso que é exultaçãoAcácio Woss — 1: DRR.Tua paz que é branda até com resignaçãoTua dicção que é meiguice e confortoTua sabedoria da intuição feminilE o encanto que só eu vi...Mulher ele tem,O teu cabelo batido depois do banhoO teu perfume que passa e deixa graçaO teu tugir que me faz eriçarE o encanto que é para mim...Mulher ele tem,A palavra que vem na hora certaO beijo que reconciliaO abraço e o carinho que convidaE o encanto que só ele possui...Mulher,Cuida bem este corpo.Cuida bem este corpo,Nele você guardaAquilo que eu -mais amoVOC E...KAPJNA MÓVEISGRUPO GIACOBOLojas em: Pato BrancoFrancisco BeltrãoRealeza eDois vizinnosMóveis eeletrodomésticosAv. Tupi, 2479 — Fones: (0462) - 24-2288(0465) - 23-4844(0469) - 43-1170Av. Brasil, 4141 — Fone: 26-1233 — Maringá — Paraná