Etapa 1 – 2009 (pdf) - Fundação Cultural do Estado da Bahia

7indústria de construção. Todos estes fatores propiciaram a realização de tantasobras deste porte, tanto em edifícios públicos, como privados. Este irreversívelprocesso de urbanização, auxiliado pelo advento da arquitetura moderna, comsuas novas tipologias, fez com que a Cidade de Salvador presenciasse, então,um extraordinário florescimento da arte mural. Edifícios bancários, comerciais eresidenciais procuraram se distinguir pela presença de um painel, em seusespaços públicos, semi-públicos ou, até mesmo, privados. Segundo JuarezParaíso (PARAÍSO, 2006, p 34), estes murais foram executados através das maisvariadas concepções e técnicas, as quais oscilavam entre o geometrismoabstrato e as representações figurativas referentes a fatos históricos da cidade,costumes e mitos populares e, muitas vezes, composições puramentedecorativas e superficiais evocando, de forma banalizada, elementos do folclorebaiano.Como já citado, a iniciativa do poder público americano da década de 30,com o “Projeto Federal de Arte”, serviu de inspiração para os políticos de váriospaíses e, particularmente, da cidade de Salvador na criação de uma legislaçãoespecífica em relação à arte mural, única em todo o Brasil. Trata-se da LeiMunicipal nº 686, de junho de 1956, que tornava “obrigatório contemplar comobras de valor artístico prédios que vierem a ser construídos.” Inexplicavelmente,esta lei não foi regulamentada. Sua regulamentação e aplicação seria deinestimável valia, não só para os artistas, mas também pela excepcionalprodução de obras de arte que motivaria, o que colocaria Salvador numa posiçãoainda mais destacada como “cidade artística” no cenário mundial.Apesar da não regulamentação, houve uma enorme expansão da artenestes espaços que surgiram a partir deste momento, vide inúmeros edifíciosconstruídos na segunda metade da década de 1950 e toda a década de 1960 osquais possuem em sua maioria painéis e murais datados da mesma época. Épreciso destacar que esta pesquisa teve como um de seus objetivos, justamente,traçar um roteiro destas obras para divulgar e proteger este acervo tãoimportante, criado por artistas muito significativos para a arte baiana e abrasileira.Foi constatado, em todas as fontes pesquisadas até então, que opioneirismo da arte mural em Salvador coube a Carlos Bastos, Mário Cravo Jr.,Genaro de Carvalho, Jenner Augusto e Carybé. Não por coincidência, os