Monografia - Unesc

precisa se expressar por meio do seu corpo, buscando um tempo de atuaçãoperfeito, improvisando e lidando com as reações do seu público.O jogo com a máscara requer, antes de tudo a investigação corporal. Aosubtrair o sistema de expressão do rosto, desvela-se o corpo que torna aferramenta da tessitura gestual no espaço. (Costa, 2005, p. 29)Na mesma canção existem outros personagens, mas foco duas emespecífico, duas mulheres lendo jornal e olhando a cena do catador de papelão, oque parece sugerir a mensagem de que “o que lemos nos jornais todos os dias estáà nossa volta e nem ao menos prestamos atenção”. São tais as linguagens teatraisutilizadas nas apresentações d‟O Teatro Mágico, todas regadas pelas letras dascanções e pela melodia, com muita mímica e expressões corporais e circenses.Falando, ainda, sobre o teatro, trago a questão do circo-teatro. O circo,segundo Paulo Ricardo Merisio em seu artigo intitulado “Influências da indústriacultural no universo circense teatral na década de 1970”, explana sobre asmudanças ocorridas na linguagem circense ao longo do século XX (2001). Eleexplana que o circo traz elementos tradicionais passados de pai para filho, como osmalabaristas, os palhaços e os trapezistas. Entretanto, com as mudanças sociais eculturais, o circo não pode se ater somente a essas heranças tradicionais, mas abriusuas portas às peças teatrais. Segundo Merisio, os “momentos de crise,determinados quase sempre pelo afastamento do público, tendem a gerar mudançasna estrutura de seus espetáculos, que se abrem então para a absorção de novoselementos” (Merisio, 2010). Merisio ainda nos fala sobre como a economiainfluenciou essas mudanças, citando Duarte:O espetáculo tradicional 3 de circo, assentado nas variedades (acrobatas,palhaços e malabaristas), era apresentado na primeira parte, e, nasegunda, podia-se assistir às peças. Essa fórmula permitia às companhiascerta economia na estrutura do espetáculo, que excluía números maisdispendiosos, “tais como a apresentação de animais, motivo de gastosenormes para as companhias dados os custos de sua aquisição,alimentação e cuidados especiais”. (Duarte, 1995 apud Merisio, 2010)Além dos fatores acima mencionados, Merisio cita mais dois fatores quealteraram significativamente arte produzida pelo circo-teatro:O primeiro se refere à migração da população rural para as grandescidades brasileiras (principalmente nas décadas de 1960 e 1970) e trazconsigo uma persistente gama de costumes que deveriam manter-seincorporados ao cotidiano citadino.32