o processo criativo na tradução de dom pedro ii ... - NUPROC - UFSC

181supor que a quantidade de rasuras na primeira versão não foi causadapor encruzilhadas, por grandes hesitações, por dúvidas angustiantes,enfim, por processos que lhe exigiram grandes períodos de reflexão e depesquisa, mas, ao contrário, pela intensidade do jorro inicial. O esforçorealizado foi o da busca pela melhor métrica, pela melhor estética, pelamelhor poética.Esse primeiro jorro de ideias de Dom Pedro II consta de ummanuscrito de duas páginas. A julgar pela disposição do texto, peloformato da letra, e mesmo, pela forma das rasuras, foi escrito em umaúnica campanha de tradução, provavelmente num intervalo de tempo decurta extensão, para não dizer, em um ato contínuo, tal é a fluidez dojorro. Hay afirma que:Uma simples folha pode, por sua matéria, suasimpressões, seu formato, falar de um lugar, deum tempo, de uma classificação. A forma deuma escritura pode marcar as épocas de umavida, revelar as etapas e como que a respiraçãode um trabalho. Assim não se trata apenas dedecifrar um manuscrito, mas de compreendê-lo,e, por isso, de aprender a vê-lo. Valéry aindadizia: “O texto lido, o texto visto, são coisasmuito distintas” – e para quem penetra nouniverso da escritura, nada é tão surpreendentequanto o contraste entre a folha manuscrita esua figura impressa. (2010, p.21)Ou seja, as hesitações do poeta Pedro de Alcântara parecemmais consequências da intensidade do processo criativo do que em razãode dúvidas lexicais ou semânticas.Existe uma razoável controvérsia sobre o valor poético eliterário da obra do Imperador. O editor de 1932 considerava a obra de