6............................................................................................”Extinção”......................................................................................No livro “Uma história da teoria arquitetônica: <strong>de</strong> Vitruvius até o presente” (Ahistory of architectural theory: from Vituvius to the present), Hanno-WalterKruft <strong>de</strong>clara logo na introdução:Enquanto na América do Norte, inicialmente alimentada por fonteseuropéias, a teoria arquitetônica começou a tomar um caminhopróprio no século XIX, pelo qual a cobertura nesse país começa comThomas Jefferson, na América Latina, por exemplo, já não há umateoria com um corpo próprio para mostrar. Há, portanto, falhas paraas quais não posso encontrar uma explicação real. 11994:19)(KRUFT,Partindo <strong>de</strong>ssa curta e única citação à <strong>arquitetura</strong> situada abaixo da linha doEquador no trabalho <strong>de</strong> Kruft, a crítica Ruth Ver<strong>de</strong> Zein (2000:60) escreveu umpequeno artigo para a revista argentina “Summa+”, tentando provar<strong>de</strong>finitivamente tal ausência <strong>de</strong> crítica ou teoria arquitetônica na América Latina.Recorrendo ao “método mais absurdo”, a autora analisa “os motivosnormalmente mencionados para <strong>de</strong>monstrar essa ausência” 2 e entre eles, ainexistência da própria <strong>arquitetura</strong>:Como se sabe pela leitura atenta dos manuais maisimportantes <strong>de</strong> <strong>arquitetura</strong>, se uma vez houve <strong>arquitetura</strong>na América Latina isto ocorreu em um passado próximoou distante e apenas como uma curiosida<strong>de</strong> antropológica.As exceções pontuais <strong>de</strong>ste ou aquele arquiteto apenasprovam a regra que não há <strong>arquitetura</strong> na América Latinaou, pelo menos, que ela se extinguiu misteriosamente<strong>de</strong>pois <strong>de</strong> um breve e súbito florescer em meados <strong>de</strong>steséculo [XX]. Não havendo <strong>arquitetura</strong>, po<strong>de</strong>-se dizer quenão há crítica <strong>de</strong> <strong>arquitetura</strong>. 3 (ZEIN, 2000:60)A consi<strong>de</strong>ração <strong>de</strong> Zein levanta pontos cruciais a qualquer análise que sepretenda fazer da <strong>arquitetura</strong> latino-americana, especificamente a <strong>arquitetura</strong>brasileira, que interessa nesse trabalho. Por um lado, a “leitura atenta dosmanuais mais importantes <strong>de</strong> <strong>arquitetura</strong>” no Brasil, como frisa a autora, revelaum processo <strong>de</strong> raleamento da produção arquitetônica nacional até sua completa1 Tradução nossa. Texto original inglês.2 Tradução nossa. Texto original espanhol.3 Tradução nossa. Texto original espanhol.
7extinção após um último “soluço” pós-mo<strong>de</strong>rno. Continuando, entretanto, aaparecer nesses volumes os nomes dos já consagrados arquitetos ativos antes do<strong>de</strong>saparecimento total da <strong>arquitetura</strong> que insinua a autora. De outra forma, o queesse processo revela também é uma incapacida<strong>de</strong> <strong>de</strong> articulação <strong>de</strong> um discursoteórico e conceitual que transcenda os limites rígidos <strong>de</strong> uma herança mo<strong>de</strong>rnista(im)positiva:Enquanto satisfaz apenas às exigências técnicas e funcionais – não éainda <strong>arquitetura</strong>; quando se per<strong>de</strong> em intenções meramente<strong>de</strong>corativas – tudo não passa <strong>de</strong> cenografia; mas quando – frutoinstantâneo <strong>de</strong> inspiração, ou <strong>de</strong> procura paciente – aquele que ai<strong>de</strong>ou pára e hesita ante a simples escolha <strong>de</strong> um espaçamento <strong>de</strong>pilares ou da relação entre altura e largura <strong>de</strong> um vão, e se <strong>de</strong>tém naprocura da justa medida netre cheios e vazios, na fixação dosvolumes e subordinação <strong>de</strong>les a uma lei, e se <strong>de</strong>mora atento ao jogo<strong>de</strong> materiais e seu valor expressivo, - quando tudo isso se vai pouco apouco somando, obe<strong>de</strong>cendo aos mais severos preceitos técnicos efuncionais, mas também, àquela intenção superior que seleciona,coor<strong>de</strong>na e orienta em <strong>de</strong>terminado sentido toda essa massacontraditória <strong>de</strong> pormenores, transmitindo assim ao conjunto, ritmo,expressão, unida<strong>de</strong> e clareza – o que confere à obra o seu caráter <strong>de</strong>permanência: isto sim, é <strong>arquitetura</strong>. (COSTA, 1997:257)A questão colocada da “extinção” da <strong>arquitetura</strong> brasileira po<strong>de</strong> ser abordada <strong>de</strong>várias formas, mas a principal tomada aqui como hipótese, é <strong>de</strong> que o que seespera (críticos, arquitetos) chamar ou reconhecer como <strong>arquitetura</strong>, não somentee obviamente não se extinguiu misteriosamente no século passado como nuncafoi tão potencialmente construída, disseminada e consumida, mas pelo fato <strong>de</strong>exigir conceitos, <strong>de</strong>finições e parâmetros que não os mo<strong>de</strong>rnistas ortodoxos, epor violar os principais requisitos das normas <strong>de</strong> “etiqueta” mo<strong>de</strong>rnas, essa<strong>arquitetura</strong> é alijada completamente do universo oficial arquitetônico.“O paradoxo está, portanto, na terminologia” diria Le Corbusier ao se “autoindagar”o porquê <strong>de</strong> chamar “arte <strong>de</strong>corativa ca<strong>de</strong>iras, garrafas, cestos,calçados, todos esses objetos úteis, ferramentas [...], se “a arte mo<strong>de</strong>rna não tem<strong>de</strong>coração?” (LE Corbusier, 1996:84). Pois, se o paradoxo está na terminologia,porque chamar <strong>de</strong> <strong>arquitetura</strong> todos esses edifícios que se proliferam pelasprincipais cida<strong>de</strong>s brasileiras, banais, vulgares, medíocres e <strong>de</strong>finidosexclusivamente pelas regras difusas do que se convencionou chamar <strong>de</strong> mercado
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