56quando os arquitetos americanos Henry-Russell Hitchcock e Philip Johnsoni<strong>de</strong>alizam e promovem a mostra no Museu <strong>de</strong> Arte Mo<strong>de</strong>rna <strong>de</strong> Nova York(<strong>MOM</strong>A) intitulada “Mo<strong>de</strong>rn Architecture” (Arquitetura Mo<strong>de</strong>rna),acompanhada por um volume impresso, “International Style: Architecture since1922” (Estilo Internacional: Arquitetura <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1922).Nesse momento histórico, logo após a crise econômica <strong>de</strong> 1929 causada pelocrash da bolsa <strong>de</strong> valores <strong>de</strong> Nova York, para Manfredo Tafuri (1985:68) o“termo vanguarda <strong>de</strong>ixa <strong>de</strong> ser a<strong>de</strong>quado” para <strong>de</strong>signar movimentos epersonagens da <strong>arquitetura</strong> e do <strong>de</strong>senho industrial europeu, já que “a funçãoi<strong>de</strong>ológica da <strong>arquitetura</strong> parece tornar-se supérflua ou limitada, <strong>de</strong>sempenhandotarefas <strong>de</strong> retaguarda e apoio marginal” (TAFURI, 1985:40). Nesse contexto, aapresentação internacional <strong>de</strong>finitiva dos quatro “mestres” da <strong>arquitetura</strong>mo<strong>de</strong>rna - Le Corbusier, J.J.P. Oud, Mies van <strong>de</strong>r Rohe, e Walter Gropius(HITCHCOCK, 1966:33) - sob o véu <strong>de</strong> uma pretensa homogeneida<strong>de</strong>, foipotencializada extraordinariamente por Hitchcock e Johnson na sua reduçãopropositada a um simples “Style” 40 (estilo), sendo que a <strong>arquitetura</strong> mo<strong>de</strong>rnaproduzida até então em continente europeu pô<strong>de</strong> ser entendida e conhecida pelopúblico americano e mundial prioritariamente em termos estéticos, e esvaziada<strong>de</strong> quaisquer <strong>de</strong> seus atributos sociais e políticos 41 .Para os curadores, a “idéia <strong>de</strong> estilo, que havia começado a se <strong>de</strong>generar quandoos revivalismos <strong>de</strong>struíram a disciplina do Barroco, havia se tornado verda<strong>de</strong>ira39 Tanto a noção <strong>de</strong> “unicida<strong>de</strong>” ou “autenticida<strong>de</strong>” quanto a “aura”, na obra <strong>de</strong> arte e na <strong>arquitetura</strong> comocolocados por Lucrécia Ferrara <strong>de</strong>rivam diretamente do pensamento <strong>de</strong> Walter Benjamin eespecificamente <strong>de</strong> seu trabalho “A obra <strong>de</strong> arte na era da reprodutibilida<strong>de</strong> técnica”.40 Em palestra pronunciada em maio <strong>de</strong> 1953 no Illinois Institute of Technology, quando completara 70anos, Walter Gropius afirmou: “a mim me parece que me transformei numa figura etiquetada.Designações como ‘estilo Bauhaus’, ‘estilo internacional, ‘estilo funcional’ quase chegaram a encobrir ohomem que existe por trás <strong>de</strong>ssas noções. Daí por que me sinto levado a romper aqui e ali os lugarescomunsque me conferiram pessoas superzelozas. Quando pela primeira vez, em minha juventu<strong>de</strong>, atraí ointeresse público, fiquei <strong>de</strong>cepcionado ao constatar que minha mãe se <strong>de</strong>primiu com isso e não gostou <strong>de</strong>ver meu nome impresso. Hoje compreendo seus receios, porque sei que, na nossa era da impressão rápidae da catalogação, a publicity é colada ao indivíduo como a etiqueta à garrafa” (GROPIUS, 1997:19).41 “Com damasiada freqüência, porém, nossas pretensões reais foram mal compreendidas, e ainda hoje osão, isto é, ainda se interpreta o movimento Bauhaus como uma tentativa <strong>de</strong> criar um estilo e ainda se vê,em cada construção e em cada objeto que não exibam ornamentos e não se apóiem em um estilo histórico,exemplos <strong>de</strong>sse imaginário ‘estilo Bauhaus’. Isto é exatamente o oposto daquilo que pretendíamos. Ameta da Bauhaus não consistia em propagar um ‘estilo’ qualquer, mas sim em exercer uma influênciaviva no ‘<strong>de</strong>sign’ (gestaltung)” (GROPIUS, 1997:32).
57e fértil novamente” 42 (HITCHCOCK, 1966:19). A idéia <strong>de</strong> estilo para Hitchcocke Johnson implicava então, em um arcabouço potencialmente expansível <strong>de</strong> umalinguagem arquitetônica ampla, mais do que um mol<strong>de</strong> fixo e imutável para aprodução <strong>de</strong> edifícios e por isso, os princípios básicos <strong>de</strong>sse novo estiloarquitetônico eram “poucos e abertos” 43 . Para os curadores, as principaiscaracterísticas do “International Style” eram “primeiro, uma nova concepção <strong>de</strong><strong>arquitetura</strong> como volume ao invés <strong>de</strong> massa, segundo, regularida<strong>de</strong> ao invés <strong>de</strong>simetria axial” 44 (HITCHCOCK, 1966:20) e terceiro e último ponto, elegânciados materiais, perfeição técnica e ótimas proporções ao invés <strong>de</strong> ornamentosaplicados ao edifício (HITCHCOCK, 1966:13).Para Kenneth Frampton, “sob muitos aspectos, o Estilo Internacional foi poucomais que uma expressão conveniente, <strong>de</strong>notando uma modalida<strong>de</strong> arquitetônicacúbica, que se espalhara por todo o mundo <strong>de</strong>senvolvido...”, que como “regrageral, tendia à flexibilida<strong>de</strong> hipotética da planta livre, razão pela qual preferia aconstrução baseada em um esqueleto <strong>de</strong> concreto” (FRAMPTON, 1997:303).Conveniente para quem? Segundo Colomina, “o Estilo Internacional foi um mitosustentado pela utilização estratégica das técnicas <strong>de</strong> propaganda pela cultura <strong>de</strong>massa” 45 (COLOMINA, 1994:211) para atrair um público mais amplo – <strong>de</strong>classe-média freqüentador das lojas <strong>de</strong> <strong>de</strong>partamentos – e modificar oconservador mercado norte-americano <strong>de</strong> produtos domésticos (COLOMINA,1994:207). Daí a ênfase <strong>de</strong> Johnson e Hitchcock em orientar os arquitetosenvolvidos na exposição que enviassem se possível somente exemplosresi<strong>de</strong>nciais (COLOMINA, 1994:207) – da <strong>arquitetura</strong> apresentada na exposição,quase todos os exemplos eram <strong>de</strong> casas privadas, Villa Savoye, Casa Tugendhat,entre outras – e daí a ênfase, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> o início, da importância da publicida<strong>de</strong> para amostra, salientada por Johnson e Hitchcock que reivindicavam junto ao museuque fosse feita uma divulgação intensa em jornais e revistas, buscando atrairarquitetos, industriais, construtores e principalmente o público em geral. Nessesentido, para os curadores, o catálogo da exposição tinha um papel fundamental42 Tradução nossa. Texto original inglês.43 Tradução nossa. Texto original inglês.44 Tradução nossa. Texto original inglês.45 Tradução nossa. Texto original inglês.
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