arquitetura e consumo Cançado - MOM. Morar de Outras Maneiras.

109CORBUSIER, 1996:72). Para o arquiteto, todas essas definições revelam aurgência da necessidade de fixar padrões para a produção dos objetos utilitários(incluída a arquitetura), uma vez que as demandas do ser humano poderiamfinalmente ser atendidas em massa pela revolução da máquina.A arte decorativa é um termo vago e inexato com o qual serepresenta o conjunto dos objetos membros humanos. Estes atendemcom certa exatidão a necessidades de ordem claramente objetiva.Prolongamentos de nossos membros, são adaptados às funçõeshumanas que são funções-padrões. Necessidades padrões, funçõespadrõeslogo, objetos-padrões, móveis-padrões. O objeto-membrohumano é um servidor dócil. Um bom servidor é discreto e se retraipara deixar seu patrão livre.A bem dizer, a arte decorativa é uma ferramenta, uma belaferramenta. (LE CORBUSIER, 1996:79)Se “a arte decorativa moderna não tem decoração”, por que chamar de “artedecorativa cadeiras, garrafas, cestos, calçados, todos esses objetos úteis,ferramentas? Paradoxo de fazer arte decorativa com ferramentas” argumenta LeCorbusier (LE CORBUSIER, 1996:84). “O paradoxo está, portanto, naterminologia”. Para Le Corbusier – bem como para Loos – a presença dadecoração nos objetos cotidianos, nas ferramentas, era intolerável e sem sentido,pois “a arte nos é necessária”, não a decoração: “miscelânea de cores,divertimento agradável ao selvagem”. Se as necessidades utilitárias requeremverdadeiros “objetos-membros” fabricados de acordo com a precisão e aperfeição dos processos industriais, são esses “objetos perfeitamente úteis, decuja elegância de concepção, pureza de execução e eficácia de serviços emanaum verdadeiro luxo” que “deleita nosso espírito” (LE CORBUSIER, 1996:81).Partindo da eliminação dos ornamentos e da decoração dos objetos cotidianos edos utensílios, Le Corbusier exortava a “hora da arquitetura” servir aos homenscomo serviam já os objetos-membros industriais, e para isso esta deveriadefinitivamente se converter na verdadeira “máquina-de-morar”, caracterizadapelo conforto mecânico e a eficiência tecnológica que a produção em série podeproporcionar. Para Le Corbusier, no cotidiano do homem moderno somente sejustificaria a utilização dos ornamentos e do excesso da decoração em edifíciosdestinados a oferecer e abrigar divertimentos fugazes, os dancings e os salõesdos restaurantes, lugares que são reservas da frivolidade explícita do consumo