A atualidade das histórias em quadrinhos no Brasil: a busca de um ...

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brtrabalhos de Keiji Nakazawa (Gen), Osamu Tezuka (Adolf, Buda) e Hayao Miyazaki(Nausicaa) (FIGURA 5).FIGURA 5Diversas graphic novels e mangás disponíveis para o público brasileiro, um segmento mais sofisticadodo mercado de quadrinhos norte-americano e japonês ao alcance do público brasileiro.Identifica-se também, nos últimos tempo, o crescimento regular da publicação deálbuns oriundos da indústria européia, embora basicamente ainda restrita ao trabalho deautores mais conhecidos, como Hugo Pratt (A balada do mar salgado), Milo Manara (Clic),Moebius (Incal) e Guido Crepax (Valentina). Infelizmente, no entanto, a publicação dostrabalhos de autores latino-americanos de histórias em quadrinhos como Alberto Breccia,Héctor Oesterheld, Carlos Trillo, José Muñoz e Carlos Sampayo, entre outros, ainda é umaexceção no mercado brasileiro, onde são veiculados apenas autores mais consagrados comoQuino (Mafalda) e Maitena (Mulheres alteradas).11

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brNo que diz respeito à produção brasileira propriamente dita, alvo principal deste texto,pode-se identificar a paulatina ampliação do número de artistas no mercado, com maiorvariedade de enfoques e estilos narrativos. De uma maneira geral, o mercado para adultos sedivide em obras ligadas ao estilo underground e coletâneas com materiais de novos artistas;nos últimos tempos, inclusive, nota-se também o incremento de obras de caráter educacional,com o lançamento de quadrinizações de obras literárias, que recupera uma linha depublicações bastante popular nas décadas de 1950 e 1960.O estilo undergroundDe uma certa forma, além de seguidores diretos do trabalho dos artistas do quadrinhounderground norte-americano, como Robert Crumb e Gilbert Shelton, em que prevalece acrítica de costumes, o humor irreverente, a crônica de experiências pessoais e a exploração detemáticas sexuais, autores como Angeli, Laerte, Glauco, Adão Iturrusgarai, FernandoGonsalez dão continuidade à obra do já mencionado artista Henfil, enveredando para a críticasocial e de costumes. Autores consagrados,Laerte, Angeli e Glauco já são veteranos na área de quadrinhos, com constantepresença em jornais brasileiros e grande parte de sua produção mais representativa tendo sidorealizada nas décadas de 1980 e 1990; atualmente, seu trabalho é objeto de coletâneas erepublicações que mantêm satisfeito um público bastante fiel (FIGURA 6).Apesar de ter surgido depois dos três artistas acima mencionados, em um certo sentidotambém Fernando Gonsalez pode ser considerado um veterano dos quadrinhos, com seupersonagem Níquel Náusea sendo publicado no jornal A Folha de S. Paulo há mais de 16anos. Seu trabalho de quadrinhos já ganhou vários prêmios e é regularmente publicado naforma de álbuns, sempre com ótima receptividade (FIGURA 6).Oriundo do sul do país, Adão Iturrusgarai ganhou notoriedade com a publicação darevista Dundun, publicação que teve o apoio por parte de órgãos governamentais contestadojudicialmente, devido a suas características de irreverência e ao teor erótico de seu conteúdo.Posteriormente, mudando-se para o sudeste, Adão desenvolveu personagens próprios como ajovem Aline e a dupla homossexual Rock e Hudson, que caíram no gosto do público (FIGURA6).12

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brArtistas como Lourenço Mutarelli e Caco Galhardo podem também ser consideradoscomo pertencentes ao estilo underground, principalmente devido às característicasautobiográficas de seu trabalho, no caso do primeiro, e ao componente humorístico de suaobra, no caso do segundo, mas não atuam exclusivamente nesse segmento artístico. Mutarelli,nos últimos anos, tem se dedicado à elaboração de obras de conteúdo mais ficcional com seupersonagem Diomedes, enveredando para o estilo policial noir e se aproximando da produçãode graphic novels; por sua vez, Caco Galhardo desenvolveu recentemente um trabalho queenfoca a transposição de uma obra literária para a linguagem dos quadrinhos, afastando-se umpouco do estilo predominante em sua tira Os Pescoçudos.Outros artistas que têm proximidade com este estilo mas que não poderiam serrigorosamente nele enquadrados são os gêmeos Fábio Moon e Gabriel Ba, que ganharamdestaque com os álbuns da série 10 Pãezinhos e também diversificam bastante sua produção.FIGURA 6Angeli, Laerte e Fernando Gonsalez, autores consagrados no país, representantes do estilounderground em quadrinhos adaptado ao gosto dos leitores brasileiros.ColetâneasNo Brasil, a publicação de coletâneas com histórias em quadrinhos de diversos artistas ediferentes estilos narrativos não obteve o sucesso que atingiu em outros países latinoamericanos,como é o caso da Argentina, em que revistas desse tipo dominaram o mercadodurante boa parte da segunda metade do século 20. Na década de 1990, no entanto, o númerode publicações desse tipo experimentou um evidente incremento no mercado brasileiro de13

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brquadrinhos, representando a oportunidade de disseminação do trabalho de autores que antesrestringiam sua produção a fanzines e revistas alternativas, em sua maioria auto-editadas. Amais importante publicação desse tipo é a “revista” Front (FIGURA 7), que é publicada comperiodicidade irregular e dá espaço para quadrinhos de caráter humorístico, dramático,sarcástico ou irônico; embora publicada por uma editora comercial, a publicação énormalmente organizada na forma de uma cooperativa de autores, costumando concentrarcada edição em uma linha temática específica, possibilitando um caleidoscópio de históriasque consegue atender a diferentes gostos. Contrariamente aos quadrinhos produzidos no estilounderground acima mencionado, esse tipo de publicações não se restringe a uma única linhade quadrinhos, podendo abranger autores com as mais diferentes tendências e influências,desde aficionados de super-heróis a adeptos de uma linha mais introspectiva.Figura 7Publicada pela Editora Via Lettera, de São Paulo, a premiada revista Front dá guarida tanto a artistasiniciantes como a veteranos na área, representando uma alternativa viva e dinâmica na produção dequadrinhos no Brasil.Na mesma linha da Front estão outras obras publicadas em anos recentes, como Dez na Área,um na banheira e ninguém no gol, Fábrica de Quadrinhos e Domínio Público, entre outras,que encontram cada vez maior receptividade entre os leitores brasileiros.Quadrinização de obras literárias14

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brEm 2005, debruçando-se sobre a obra de Cervantes, Caco Galhardo mostrou estar àaltura da tarefa de trazer ao público brasileiro mais uma quadrinização da obra do autorespanhol. Em traços caricaturais, seu trabalho se destacou por uma abordagem fidedigna, quebuscou manter a atmosfera um pouco dantesca que predomina na obra. O autor brasileiro, emuma opção bastante feliz, preferiu inclusive utilizar o próprio texto original na suaquadrinização, transcrevendo praticamente de forma literal a tradução para a língua portuguesafeita por Sérgio Molina.As mudanças na educação brasileira nos últimos anos, principalmente a inclusão dashistórias em quadrinhos nos Parâmetros Curriculares Nacionais (PCNs) como uma dasalternativas de complementação didática no ensino formal, também parecem ter colaboradopara que a quadrinização de obras literárias encontrasse novo fôlego no país. Esta é a linhaseguida pela Editora Escala Educacional, de São Paulo, com a publicação da série Literaturabrasileira em quadrinhos, iniciada em 2005, voltada para a aplicação em sala de aula. Acoleção busca transpor para a linguagem das histórias em quadrinhos obras consagradas degrandes autores brasileiros, colocando-as ao alcance dos estudantes do país, tendo até omomento publicado as edições de O homem que sabia javanês, Miss Edith e seu filho, A novaCalifórnia e Um músico extraordinário, de Lima Barreto; Uns braços, A casa secreta, Oalienista, A cartomante e O enfermeiro, de Machado de Assis; Brás, Bexiga e Barra Funda,de Antonio Alcântara Machado; O cortiço, de Aluísio Azevedo e Memórias de um sargento demilícias, de Manuel Antonio de Almeida. (FIGURA 9)FIGURA 916

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brUma linha de materiais em quadrinhos, de conteúdo paradidático, representando uma aposta ousada nautilização pelas escolas brasileiras.Os dois últimos anos no Brasil assistiram ao lançamento de diversos outros títulosvoltados para a quadrinização de obras literárias, que chamaram a atenção de público e críticapor seu alto nível de qualidade artística. Entre eles, podem ser destacados Os Lusíadas, nastransposições realizadas tanto por Lailson de Holanda Cavalcanti como por Fido Nesti; ARelíquia, de Eça de Queiroz, com quadrinização do artista underground Marcatti; e OAlienista, de Machado de Assis, com desenhos de Gabriel Bá e Fábio Moon (Figura 10).FIGURA 10Dois grandes mestres da literatura portuguesa e brasileira em quadrinhos, pelas mãos de grandesartistas da área.ConclusãoEmbora seja provavelmente prematuro visualizar em curto espaço de tempo qualquer tipo dereversão significativa do mercado de produção e consumo de histórias em quadrinhos noBrasil, o panorama traçado nas páginas anteriores parece sinalizar a existência de uma fortetendência em direção à diversificação de públicos e produtos. Esta é uma novidadealvissareira, pois aponta caminhos para a superação da crise trazida pelo impacto daconcorrência das novas tecnologias e da perda de leitores ocorrida nos últimos anos. Nessesentido, um dado bastante promissor foi a inclusão, em 2006, de vários títulos de quadrinhos17

História, imagem e narrativasN o 5, ano 3, setembro/2007 – ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.brno Programa Nacional Biblioteca na Escola, que permite acreditar na diminuição das barreiraspara o ingresso dos materiais quadrinhísticos em ambiente escolar no país 5 .Se, por si só, essas mudanças e iniciativas serão suficientes para garantir a existênciade uma indústria autóctone forte na produção de histórias em quadrinhos é ainda umaincógnita de difícil decifração. Sabe-se, no entanto, que essa diversidade representa um trunfoconsiderável nessa luta e por isso deve ter sua importância devidamente equacionada,tomando-se o cuidado de não minimizá-la – o que ocorreria pelo desprezo em relação a seupotencial de transformação de mercado -, ou maximizá-la exageradamente – o que se daria porsua eleição como a única alternativa viável para sobrevivência dos quadrinhos no país. Tratase,ao fim das contas, de uma das muitas estratégias possíveis para avanço da linguagemgráfica seqüencial no Brasil e certamente tem mostrado resultados satisfatórios até omomento, devendo ser refinada para sua maior eficiência. Isso poderá ser feito pela definiçãode outros segmentos do público adulto, como o das mulheres, de profissionais liberais, degrupos étnicos, etc. Tudo indica que, devidamente trabalhada, essa estratégia poderá continuara trazer bons resultados no futuro.5 Os títulos de quadrinhos incluídos no Programa em 2006 foram: Asterix e Cleópatra, de R. Goscinny e A.Uderzo; Toda Mafalda, de Quino; Na prisão, de Kazuichi Hanawa; Dom Quixote em quadrinhos, adaptação daobra de Miguel Cervantes por Caco Galhardo; Santô e os pais da aviação, de Spacca; A metamorfose, adaptaçãoda obra de Franz Kafka por Peter Kuper; Níquel Náusea – Nem tudo que balança cai, de Fernando Gonsales; Paupra toda obra, de Gilmar; A Turma do Pererê – As gentilezas, de Ziraldo.18

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