Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

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Art Basel 2005 Camargo Vilaça Art Basel 2006 Art Basel 2007 Art Basel 2008 Art Basel 2009 Fortes Vilaça Fortes Vilaça Fortes Vilaça Fortes Vilaça Luisa Strina Luisa Strina Luisa Strina Luisa Strina Luisa Strina Millan Millan Millan Nara Roesler Marilia Razuk 8) Artistas brasileiros representados por galerias internacionais Elementos para a construção de Indicadores: 6. Conclusão Art Basel 2010 Fortes Vilaça A gentil carioca Art Basel 2011 Fortes Vilaça A gentil carioca Luisa Strina Luisa Strina Millan Millan Millan 1) Compilar e manter acessível para consulta o resultado de vendas dos leilões no Brasil (existem serviços pagos: no Brasil: www.catalogodasartes.com.br e para o mercado internacional: www.artprice.com ); 2) Acompanhar o fluxo de importações e exportações para arte contemporânea, junto à APEX e ao MDIC, e desenvolver políticas de fomento tendo esses dados em consideração. Algumas escolhas e premissas precisam ser explicitadas sobre o presente trabalho, premissas estas que embasaram o recorte e a necessária coerência teórica e política para aplicabilidade das indicações aqui resultantes a título de conclusão. Em primeiro lugar nosso foco é o campo das Políticas Públicas de Cultura e isto quer dizer que priorizaremos o horizonte de um funcionamento desejável e em consonância com a especificidade da Política de Cultura do Brasil, levando em conta os desafios que sagraram-se como foco na primeira década dos anos 2000. Estabelecemos assim um recorte espaço- temporal que singulariza os potenciais e os obstáculos da criação de Indicadores para políticas públicas em Arte Contemporânea. Diferenciando assim o papel das instâncias públicas do papel das instâncias privadas, que, no entanto, estão empiricamente atreladas. Concordamos assim com duas grandes “funções” políticas na esfera da cultura, quais sejam: diversidade cultural e participação nas decisões. Por outro lado, alertamos sobre a singularidade e a “mise- en abîme” que a Arte Contemporânea provoca nestas duas funções; como já disse Jean Luc Godard: ‘A cultura é a regra e a arte é a exceção”.
De antemão desenha-se aí uma análise complexa se pensarmos que ao Estado cabe ação de mediador num campo que aqui é da produção simbólica e da fruição baseada em critérios subjetivos e movediços. Em termos da vocação da política cultural no Brasil também cabe circunscrever alguns parâmetros. Desde a Constituição de 1988 o poder público está mais comprometido com o direito à democracia cultural, ao mesmo passo que lida com o desafio de orquestrar seus orçamentos e ações sobre uma base territorial diferenciada historicamente com fortes assimetrias. Decorrem daí diferentes forças em diferentes CIRCUITOS CULTURAIS, definidos como base de um Desenvolvimento Cultural. Macro-circuitos culturais são expressos na Constituição Federal e devem ser transformados em políticas educacionais, comunicação de massa, industriais e de Mercado, livro, imprensa, indústria fonográfica, televisão, cinema, serviços audiovisuais, além da ARTE. Fica claro, ao contemplarmos a questão educacional no rol dos elos do CIRCUITO, que o Mercado não é a única força no jogo! Poder público e sociedade também hierarquizam e refazem sistemas de valores, criando consensos ou novas legitimações e novos públicos. Estes mecanismos convivem e nem sempre atuam complementarmente! Crucial aqui é destacar esta tríade, ainda que simplificadamente, como forças da política cultural e atuantes no campo da ARTe: Estado, mercados e “comunidades” (onde se alternam especialistas, leigos, produtores artísticos, dealers, diretores de instituições, etc.). Em segundo lugar e em relação ao parágrafo anterior, priorizaremos outro aspecto contemporâneo da política cultural que é a Transversalidade com outras políticas e nesta direção daremos destaque a potencial sinergia entre Política Cultural e Política Urbana. Uma equação específica, portanto, é necessária para intermediar dois esquemas: modelo triangular (museu, galeria e artista) e o esquema específico de política cultural: agentes, mercado e sociedade. Cabe hierarquizar as camadas de Mercado e simultaneamente relativizar a meta de “internacionalização” como prioritária. Recolocar as questões simbólicas que estão “naturalizadas” e por isto acabam por induzir uma necessidade que extrapola o campo da Política Cultural e adentra prerrogativas de programas de comércio exterior. Em contraste com exemplos díspares como França com fundos públicos já estáveis ou China, com uma tardia, mas forte valorização nacional da Arte contemporânea, estamos falando de um “setor” que tem se desenvolvido no Brasil à margem das ações públicas e à margem de grandes platéias.
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