Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

confinados a uma localidade específica e nem literal e que remetem a outros lugares e
situações num exercício infinito de associações e encadeamentos 27 .
Para a teórica em arte Miwon Kwon, a arte contemporânea que se coloca sob a lógica
do território está estreitamente identificada com a categoria site-specific e o contexto Norte
Americano. Kwon determina três modelos paradigmáticos para a compreensão da arte sob
esta lógica do Lugar, sendo o primeiro o paradigma fenomenológico, das práticas artísticas
calcadas historicamente na ambiência em que se colocavam – caso dos Minimalistas. E é nesse
contexto em que ocorre a estreita relação entre espaço especializado (museu e galeria)
consolidado no Modernismo, mas aqui potencializado em sua maturidade na Pós-
Modernidade dos anos de 1960/70.”
Como descreve Kwon:
O trabalho site-specific em sua primeira formação, então, focava no estabelecimento
de uma relação inextricável, indivisível entre o trabalho e sua localização, e
demandava a presença física do espectador para completar o trabalho. A (nova-
vanguardista) aspiração de exceder as limitações das linguagens tradicionais, como
pintura e escultura, tal como seu cenário institucional; o desafio epistemológico de
realocar o significado interno do objeto artístico para as contingências de seu contexto;
a reestruturação radical do sujeito do antigo modelo cartesiano para um modelo
fenomenológico da experiência corporal vivenciada; e o desejo autoconsciente de
resistir às forças da economia capitalista de mercado, que faz circularem os trabalhos
de arte como mercadorias transportáveis e negociáveis – todos esses imperativos
juntaram-se no novo apego da arte à realidade do site 28 .
O segundo paradigma apontado por Kwon seria aquele de crítica institucional, caso de
projetos realizados nos anos de 1980/90, em que aspectos institucionais dos espaços (caso de
Bienais, galerias etc.) eram, todavia, trazidos para a visualidade e produção de sentido da
exposição. Neste segundo paradigma, o espectador, carregaria consigo suas percepções sobre
27 Ver: GARBELOTTI, Raquel e MENNA BARRETO, Jorge. Especificidade e (in) traduzibilidade. In: XIII Encontro
Nacional da Associação Nacional dos Artistas Plásticos (ANPAP), Arte em pesquisa: especificidades, Universidade de
Brasília, de 10 a 13/11/04, 2004, Brasília DF. Arte em Pesquisa: especificidades. Brasília DF: Editora da Pós-
Graduação da Universidade de Brasília, 2004. v. 1. p. 111-115. Na leitura de Menna Barreto e Garbelotti: “O termo
site-specific tem sido usado maciçamente por instituições de arte e discursos do meio artístico, não só na sua língua
de origem como em outras línguas. O uso indiscriminado do termo, assim como o desconhecimento do contexto
histórico em que emergiu, parece amortecer a sua intenção crítica inicial e diluir o seu conceito como se fosse
apenas mais uma categoria da arte contemporânea. Uma tradução literal do termo site-specific provavelmente
originaria algo como sítio específico no português. Tal literalidade corre sérios riscos, como, por exemplo, a
confusão em relação à obra e ao lugar. No inglês, a expressão é usada como um adjetivo para caracterizar a
especificidade da obra de arte. A expressão sítio específico em português qualificaria o lugar como sendo específico,
e não necessariamente a obra, pois funciona como um substantivo”.
28 Op. Cit. pág. 167.