Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

nacional está bem representada nas coleções públicas. Grande parte das instituições não
consegue estabelecer uma política clara de aquisições, nem possui recursos suficientes para
atuar no mercado internacional. É por meio de exposições temporárias que tais instituições
apresentam a produção internacional, muitas vezes com projetos curatoriais importados e de
custos elevados. Tanto no que se refere a suas coleções e programação quanto a sua
visibilidade e reconhecimento em escala internacional.
A venda da coleção de Adolfo Leirner para o Museu de Belas Artes de Houston, em
2007, é uma triste evidência da fragilidade das instituições brasileiras: nenhuma delas foi capaz
de oferecer ao colecionador uma proposta melhor do que a feita pela instituição norte-
americana, e aqui a referência não é somente ao preço, mas também às condições de exibição,
conservação e pesquisa que envolvem a coleção.
3.5 Valor da arte e economia da cultura
Para precisar a especificidade do valor das obras de arte contemporâneas, voltemos a
Roberto Magalhaes Veiga:
Se a arte é um juízo de valor e o preço é a expressão/sintoma de uma época, as obras
que já passaram pelos crivos sucessivos de filtros/juízos de valor diacrônicos gozam de
uma legitimidade reiterada pela comunidade de compradores e de vendedores
profissionais que compõem o centro do mercado de arte e pautam critérios, ordenam e
dão sentido às desigualdades e estabelecem os consensos coletivos (...). As
desigualdades de preço, que para alguns beiram o despropósito, e a inconsistência do
juízo de valor emitido e de sua confirmação futura – a curto termo, o que conta não é o
que as coisas serão, mas o que os atores econômicos pensam que elas serão (Moulin,
1997), somadas ao papel dos especuladores e às práticas abusivas, levantam as
questões de praxe sobre embuste e manipulações acintosos. O resultado é a dúvida no
lugar da confiança. A margem de tempo para produção, circulação e apropriação das
peças é muito curta, não há um recuo para existir uma avaliação consolidada,
sobretudo de uma arte que não é necessariamente feita para durar.(...)
Concomitantemente, assiste-se a uma preocupação com a contemporaneidade que
começa a fazer sombra à procura e à coleção das formas tradicionais do patrimônio
artístico e histórico, que, se ao contrário de perderem seu valor e seu preço observam a
maré montante de ambos para as peças de destaque, veem as novas estrelas do
ultracontemporâneo despontarem num mercado próprio cada dia mais estimulante,
atraente e midiatizado. Artistas com as características de Damien Hirst e Jeff Koons
encarnam à perfeição essa vertente.