Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

série de deficiências, e não logra acompanhar, e muito menos colecionar a produção
contemporânea, conforme aponta a pesquisa “Economia das exposições de arte
contemporânea”.
Nessa conjuntura, não causa espanto que a produção brasileira contemporânea
encontre-se representada em importantes museus do Hemisfério Norte e também da Ásia e
do Oriente Médio, enquanto os acervos institucionais brasileiros não conseguem acompanhar
tal internacionalização.
Percebe-se uma defasagem entre o circuito institucional, o pólo da produção e o
mercado de arte. Esse fenômeno apenas se anunciou na pesquisa supra-referida e está sendo
explorado em mais detalhe pela pesquisa sobre o mercado de arte contemporânea ABACT-
APEX. Embora os resultados desse segundo estudo ainda estejam em fase de consolidação,
não poderíamos deixar de mencionar que o mercado parece assumir, cada vez mais, papel
estruturante no sistema brasileiro de arte contemporânea (FIALHO, 2010). Galerias comerciais
e colecionadores particulares fomentam ativamente a produção e a circulação das obras,
participam de sua validação, realizam sua catalogação, organizam debates e publicações sobre
elas e capitaneiam sua inserção internacional. Incorporam, portanto, algumas das funções que,
tradicionalmente, estavam concentradas nas instituições do circuito expositivo institucional.
3.4 Fragilidade institucional e inserção internacional
As diversas instâncias do mundo das artes no Brasil ambicionam uma inserção
internacional, mas que o grau e a capacidade de internacionalização de cada uma delas difere
significativamente. De um lado, o campo da produção artística e do mercado, com uma
crescente internacionalização, e, no outro extremo, as instituições públicas que atuam, em sua
maioria, num contexto local/regional e têm baixa inserção internacional.
Um exemplo: a única instituição que coleciona e exibe, de forma permanente, um
panorama da arte brasileira atual em diálogo com a produção internacional é o Instituto de
Arte Contemporânea de Inhotim, fundação privada que recebe recursos públicos por meio das
leis de incentivo fiscal e que abriga a coleção do industrial Bernardo Paz 24 .
Já os museus públicos enfrentam uma grande dificuldade na formação de coleções que
contemplem a produção contemporânea internacional. Na verdade, nem mesmo a produção
24 O instituto tem três curadores: o brasileiro Rodrigo Moura, Allan Schwartzman, um dos fundadores do New
Museum e consultor de coleções privadas nos Estados Unidos, e Jochen Voltz, que trabalhou quatro anos na galeria
Neugerriemschneider, uma das mais importantes de Berlim. Essa galeria, aliás, representa alguns dos artistas que
hoje fazem parte da coleção da instituição.