Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

Amsterdã (2009). Em ambos os casos, as curadorias optaram, mais uma vez, por trilhar
o caminho neoconcretista para discutir arte brasileira, seja selecionando um artista já
reconhecido e que bebe diretamente nessa fonte (Neto na Hayward) ou explicitamente
tomando Oiticica como a maior influência contemporânea (e mostrando, além dele, os
trabalhos de Ricardo Basbaum, Cao Guimarães, Rivane Neuenschwander e, claro,
Ernesto Neto)” 22 .
Tal perigo foi também observado por Ana Letícia Fialho, em análise feita em 2005 a
respeito de exposições internacionais dedicadas à produção contemporânea brasileira:
A fim de participar da cena internacional, os agentes brasileiros estão, em geral,
sempre prontos para fazer concessões excessivas: aceitar e/ou participar na promoção
de estereótipos da cultura brasileira; pagar caro, muitas vezes com dinheiro público, o
‘aluguel’ de espaços de legitimação; aprender a sua própria história com os agentes
internacionais mal informados; abrir a cena nacional para agentes internacionais
oportunistas, etc. É necessário ter consciência para, eventualmente, reverter essa
tendência. É necessário ultrapassar o sentimento de orgulho nacionalista que nos dá
uma imagem da cultura brasileira que não corresponde à imagem dada pela maior
parte dos eventos realizados no exterior.
E isso passa sobretudo pela definição de uma política cultural visando à participação
mais efetiva de nossos pesquisadores, professores, críticos, curadores nos projetos
internacionais. Do contrário, sempre haverá um especialista internacional, em geral
europeu ou americano a nos explicar o que é a arte brasileira.
É necessário se construir um banco de dados em que possam ser acessadas as
informações sobre esses eventos, passados e futuros, para que se evite a repetição dos
mesmo erros. Nesse sentido, pesquisas de campo são também fundamentais para se
evitar as análises intuitivas ou de cunho nacionalista. A construção e atualização de
indicadores consubstancia-se assim ferramenta fundamental para a construção de
políticas públicas coerentes e eficazes 23 .
3.3 Especificidades do sistema de arte no Brasil
Existe um desequilíbrio significativo entre as diferentes instâncias do sistema das artes.
No Brasil o campo institucional, que em outros países é um pilar fundamental do sistema, local
de fomento, visibilidade e validação da produção contemporânea, é frágil e sofre com uma
22 Id.;. Ibid. http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:FBq-c_CRdpUJ:revistatatui.com/revista/tatui-
11/nao-seja-marginal-nao-seja-heroi-a-arte-brasileira-no-exterior-em-tempos-de-mobilidadeacelerada/+kiki+mazuchelli+revista+tatu%C3%AD&cd=2&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br
>Acesso em 15/10/20011.
23 Fialho, Ana Leticia. As exposições internacionais de arte brasileira....