Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

A curadora Kiki Mazuchelli em texto para a Revista Tatuí descreve sua própria
experiência, de ser uma brasileira baseada há dez anos em Londres e trabalhando em diversos
contextos. Em sua hipótese está neste trânsito o valor atual ou a economia das artes nesta
década.
Parto do pressuposto de que, justamente nesta década, houve uma expansão dos
fluxos, trocas e intercâmbios no contexto da arte contemporânea para regiões além do
eixo Europa-Estados Unidos, bem como sua intensificação nos países onde já ocorriam,
o que ocasionou uma maior inserção da arte brasileira no circuito internacional.
Internamente, no Brasil este foi também um período de aceleração de um processo
interno de expansão do campo da arte contemporânea, em que se observou não
apenas o surgimento de novas galerias comerciais – representando principalmente
artistas jovens –, como também a ampliação regional do circuito, que passa a incluir
outros importantes centros urbanos além de Rio de Janeiro e São Paulo. Embora sejam
o produto de diferentes conjunturas cuja análise demandaria um ensaio mais extenso,
observamos nesses dois movimentos de intensificação de fluxos um processo de
descentralização tanto no âmbito externo, quanto interno. 15
Conforme analisa também Roberto de Magalhães Veiga:
A arte contemporânea parece ter se convertido numa linguagem universal, cujo
domínio revela-se um trunfo inestimável num mundo extremamente competitivo.
Objetos e desempenhos sendo polissêmicos, seu “virtuosismo semiótico” (Canclini,
1999) permite-lhes ser também a materialização de todo um potencial altamente
positivo creditado à atualidade e ao futuro. Enquanto discurso privilegiado sobre o
real, o controle/posse da produção artística contemporânea torna-se indispensável na
construção de imagens no processo de elaboração/reinvenção de identidades
valorizadas ao extremo. Marcar as alteridades, as fronteiras, as hierarquias das
identidades relacionais torna-se uma função cada dia mais notória – sem prejuízo das
demais – para a produção estética contemporânea. 16
Levando a sério essa questão do fluxo e da circulação e, ao mesmo tempo, a noção de
Sistema de Arte, acima mencionadas, iremos trabalhar com os diversos atores que constituem
o campo dialógico de uma arte contemporânea internacional, ainda que produzida em
provocando o alargamento do pensamento sobre território, nacionalidades e identidades, sem com isto tratar
destes temas como pressupostos a priori, mas pelo diálogo estético das obras.
15 MAZUCHELLI, Kiki. LADO B| NÃO SEJA MARGINAL, NÃO SEJA HERÓI: a arte brasileira no exterior em tempos de
mobilidade acelerada. Revista Tatuí. Disponível em:
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:FBqc_CRdpUJ:revistatatui.com/revista/tatui-11/nao-sejamarginal-nao-seja-heroi-a-arte-brasileira-no-exterior-em-tempos-demobilidadeacelerada/+kiki+mazuchelli+revista+tatu%C3%AD&cd=2&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br.
Acesso em 15/10/20011.
16 Roberto de Magalhães Veiga