Educação Sexual, Em Busca de Mudanças - Cepac
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Michel Foucault e Stuart Hall, alertam-nos para o fato de que somos construídos (e construímos significados sociais) pela linguagem. A linguagem passa a ser uma prática discursiva que nos marca e nos inscreve representações, adjetivos e entendimentos. As palavras dão nomes às coisas, às pessoas, determinam modos de ser. Gostaria, pois, de convidar os leitores/ leitoras a completar, com palavras, o jogo de rimas proposto nesta canção do sambista Dicró (2007): Você que tá com vontade de ser compositor, a hora é essa,vamos completar! Mas, cuidado para não me comprometer. Olha a rima, o negócio é rimar. Olha a rima que dá. Perigosa é a rima que dá. Menina namoradeira, que gosta de beijo e abraço, depois fica reclamando, porque perdeu o _______... Doença que eu não conheço, eu chamo de grungunhanha, mulher que namora demais, todos dizem que é _______ ... Rapaz que fala macio, e anda muito delicado, eu fico de olho nele, porque pode ser _______... Ao buscarmos as “palavras – rimas”: abraço/cabaço; grungunhanha/piranha; delicado/viado, não estamos apenas a completar os sentidos da canção, segundo a intencionalidade do compositor, ampliamo-lhes os significados, porque as palavras estão aí, nos foram dadas e são produzidas e colocadas em circulação através das relações sociais de poder. As palavras “determinam nosso pensamento porque não pensamos com pensamentos, mas com palavras” (LARROSA, 2001, p.2). As atividades em que elegemos, inventamos, criticamos e transformamos as palavras não são atividades vazias. Se esvaziarmos os significados e sentidos das palavras, estaremos contribuindo para a proibição, tal qual aponta o poeta: “Certas palavras não podem ser ditas, em qualquer lugar e hora. [...] E tudo é proibido. Então, falamos” (DRUMMOND, apud RIBEIRO; CAMARGO, 1999, p.3). O desafio proposto para todos/todas é, então, ampliar o QUE SABERES SOBRE SEXUALIDADE SÃO ESSES QUE... 11
sentido linguístico, buscando paralelos das coisas e das palavras, na escola, quer seja da palavra, quer seja da representação que temos da moça namoradeira, da virgem, da mulher trabalhadeira, do homem delicado e de outras representações que não mencionei aqui, mas que exercem a função de construir e transmitir os significados que irão definir, por exemplo, o que é normal (ou não) e aceito (ou não), em nossa sociedade, para homens, mulheres, adolescentes. Trata-se de entendermos o ato de nomear a ordem e o lugar das coisas, buscando, nas produções culturais, as marcas de interesses políticos, ideológicos e de verdades criadas, e de problematizarmos os nossos pontos de vista em relação às múltiplas visões sobre as categorias referentes à sexualidade humana. Interessa-me, também, já que estou, agora, falando de nomeação, buscar outras nuanças que geram efeitos ao “palavrarmos” a sexualidade. Se seguirmos os rastros deixados por Michel Foucault (1998), em sua “História da Sexualidade”, encontraremos dois conceitos opostos que, em relação à representação da sexualidade, explicam modos de organização cultural das sociedades oriental e ocidental. A “Ars Erotica”, ou arte erótica, própria de civilizações como Índia, China e alguns países de ascendência árabe, traz, no saber sobre o prazer, as formas de ampliá-lo, desdobrá-lo, retirá-lo de dentro para fora; verdades sobre o prazer e o sexo são extraídas do próprio saber, ou seja, da própria experiência vivida. Não é difícil rememorarmos nomes ou fragmentos de obras plenos de poesia, como o que lhes apresento: Deus seja louvado por haver posto o maior prazer do homem nas partes naturais da mulher, e decretado que as partes naturais do homem proporcionassem à mulher o seu maior gozo. [...] A condição de humildade em que ficam aqueles que amam e se vêem separados do objeto de seu amor devora-lhes o coração com o fogo do amor. (NEFZAUI, 2002) 12 EDUCAÇÃO SEXUAL: EM BUSCA DE MUDANÇAS
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sentido linguístico, buscando paralelos das coisas e das palavras,<br />
na escola, quer seja da palavra, quer seja da representação que<br />
temos da moça namora<strong>de</strong>ira, da virgem, da mulher trabalha<strong>de</strong>ira,<br />
do homem <strong>de</strong>licado e <strong>de</strong> outras representações que não mencionei<br />
aqui, mas que exercem a função <strong>de</strong> construir e transmitir os<br />
significados que irão <strong>de</strong>finir, por exemplo, o que é normal (ou<br />
não) e aceito (ou não), em nossa socieda<strong>de</strong>, para homens, mulheres,<br />
adolescentes. Trata-se <strong>de</strong> enten<strong>de</strong>rmos o ato <strong>de</strong> nomear a or<strong>de</strong>m<br />
e o lugar das coisas, buscando, nas produções culturais, as marcas<br />
<strong>de</strong> interesses políticos, i<strong>de</strong>ológicos e <strong>de</strong> verda<strong>de</strong>s criadas, e <strong>de</strong><br />
problematizarmos os nossos pontos <strong>de</strong> vista em relação às múltiplas<br />
visões sobre as categorias referentes à sexualida<strong>de</strong> humana.<br />
Interessa-me, também, já que estou, agora, falando <strong>de</strong><br />
nomeação, buscar outras nuanças que geram efeitos ao<br />
“palavrarmos” a sexualida<strong>de</strong>. Se seguirmos os rastros <strong>de</strong>ixados por<br />
Michel Foucault (1998), em sua “História da <strong>Sexual</strong>ida<strong>de</strong>”,<br />
encontraremos dois conceitos opostos que, em relação à<br />
representação da sexualida<strong>de</strong>, explicam modos <strong>de</strong> organização<br />
cultural das socieda<strong>de</strong>s oriental e oci<strong>de</strong>ntal.<br />
A “Ars Erotica”, ou arte erótica, própria <strong>de</strong> civilizações como<br />
Índia, China e alguns países <strong>de</strong> ascendência árabe, traz, no saber<br />
sobre o prazer, as formas <strong>de</strong> ampliá-lo, <strong>de</strong>sdobrá-lo, retirá-lo <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>ntro para fora; verda<strong>de</strong>s sobre o prazer e o sexo são extraídas<br />
do próprio saber, ou seja, da própria experiência vivida. Não é<br />
difícil rememorarmos nomes ou fragmentos <strong>de</strong> obras plenos <strong>de</strong><br />
poesia, como o que lhes apresento:<br />
Deus seja louvado por haver posto o maior prazer do homem nas<br />
partes naturais da mulher, e <strong>de</strong>cretado que as partes naturais do<br />
homem proporcionassem à mulher o seu maior gozo. [...] A condição<br />
<strong>de</strong> humilda<strong>de</strong> em que ficam aqueles que amam e se vêem separados<br />
do objeto <strong>de</strong> seu amor <strong>de</strong>vora-lhes o coração com o fogo do amor.<br />
(NEFZAUI, 2002)<br />
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