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Contadores de Histórias: um exercício para muitas vozes
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interagindo com o público. Apesar de se alimentar da linguagem do seu ancestral em
comum, o ator rapsodo hoje costuma ser apenas uma importante peça de uma engrenagem
na qual o grande contador de histórias é o próprio encenador. O Contador de
Histórias, por sua vez, tem os pés na vida, e dali, do mesmo lugar que o público, abre
uma janela pra fantasia.
A faculdade de contar histórias é um dom de todos os seres humanos e os atores
hoje são minoria no mundo dos narradores. Os contadores de histórias contemporâneos
são escritores, educadores, leitores, pesquisadores, promotores de leitura e também
atores, são indivíduos que possuem em comum um “impulso rapsódico”. Mais
do que intérprete de um texto narrativo, o contador é também uma autoridade sobre
o que está contando. Seu repertório é resultado de uma experiência individual com a
literatura, com o seu universo mais íntimo de significações, com sua história de amor
com a linguagem; ele tem o dom de trazer para a voz a palavra autoral por meio de
um processo de apropriação que faz seu texto se transformar em oralidade. A questão
que se coloca, a partir daí, é: seria essa prática, que é de todos, uma linguagem cênica
Polêmico narrador e teórico das artes cênicas, o cubano, radicado na Espanha,
Francisco Garzon Céspedes, cunhou o termo: narração oral cênica para designar a
prática dos contadores de histórias do nosso tempo. No seu livro El arte escénico de
contar cuentos [A arte cênica da contação de histórias] ele afirma: a arte de contar oral e
cenicamente é uma arte cênica. Mas para Céspedes dizer cena não é dizer teatro, e é na
oposição: teatro versus narração de histórias, que ele busca os paradigmas que vão
apontar as direções dessa nova linguagem. “O teatro é ação. A narração oral cênica é
sugestão. (...) O teatro é representação. A narração oral cênica é apresentação.”
Meu mestre Fernando Lébeis dizia: “O ator bota máscaras, o contador de histórias
tira as máscaras.” Diga-me o que contas e te direi quem és! Despido de personagens,
descolado de qualquer “encenação”, o contador de histórias está pronto para, em
qualquer espaço sob as condições mais adversas, fazer acontecer o seu “teatro”.
Oriundo de uma sociedade em que a oralidade tem papel secundário, o contador
de histórias urbano elege seu acervo a partir das muitas possibilidades que sua