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Contadores de Histórias: um exercício para muitas vozes
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O RPG apareceu na minha vida durante a graduação na UFRJ, quando um colega
percebeu meus desenhos nas folhas dos cadernos. Entre mitocôndrias, ciclos bioquímicos
e cortes histológicos, surgiam guerreiras de espada em punho, dragões e castelos.
Conforme minhas personagens ganhavam pontos de experiência, eu fui migrando,
suavemente, mas não sem algum sofrimento, da Biologia para o Design: da anatomia
vegetal para a ilustração botânica e desta para a ilustração fantástica, que deu frutos na
editora GSA, responsável pelo lançamento do primeiro RPG feito no Brasil (Tagmar),
e do primeiro RPG com temática brasileira, o já mencionado Desafio dos bandeirantes.
Depois da pós-graduação lato sensu em Teoria da Arte pela Universidade do Estado
do Rio de Janeiro, levei minhas questões de arte e design para o mestrado em
Design da Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro e mergulhei de cabeça
nestas questões no doutorado em Design na PUC-Rio, concluído em 2008.
Assim, a arte me levou de volta para o método científico, agora na área humana.
E, por conta destas navegações, a motivação para minhas pesquisas visuais emerge justamente
destas fronteiras pouco nítidas entre arte e design, entre comercial e poético,
entre lúdico e crítico, e procura sempre focalizar um olhar desejante sobre a indústria
cultural, com seus estereótipos cristalizados e suas possibilidades de deslizamento. E,
dentro da indústria cultural, o meu laboratório científico e artístico é o mundo dos
games, mais precisamente, o do Role-Playing Game, ou RPG.
Mesmo sendo um conteúdo interativo e hipermidiático, o RPG continua sendo
massivamente veiculado em suporte impresso, sob a forma de livros e revistas, sem
abrir espaço para uma intervenção mais direta dos usuários cada vez mais acostumados
à flexibilidade dos suportes eletrônicos. Um problema que parece extrapolar o
universo restrito do RPG para um universo muito mais abrangente: o do próprio livro
como objeto, preocupação de Roger Chartier e do Núcleo de Estudos do Design na
Leitura (NEL – Cátedra UNESCO de Leitura PUC-Rio), onde o projeto encontra-se
atualmente inserido. Os suportes impressos de RPG continuam seguindo o aspecto
mais tradicional do design de um livro na forma de códice: a linearidade.
Roland Barthes fala de uma “responsabilidade da forma” no processo de signifi-