Tania Maria Crivilin - CBHA

A REPETIÇÃO DA IMAGEM NA OBRA DE ALMEIDA JUNIOR
Tania Maria Crivilin
UFES
Almeida Junior (Itu, SP, 1850-1899), importante artista
brasileiro, iniciou a sua formação artística na Academia Imperial de
Belas Artes RJ (1869-1875) e posteriormente na Escola Superior de
Belas Artes de Paris, onde permaneceu até 1882. Retornou ao Brasil
fixando residência no interior de São Paulo. Consideramos ainda que o
pintor na França vivenciou a força dos acontecimentos artísticos que se
passavam fora da academia. Em trinta anos de produção, deixou-nos um
legado de temática variada. Produziu retratos, temas religiosos,
paisagens, natureza morta, pinturas de gênero, alegóricas e históricas,
criando uma fatura pessoal. Dentro de sua fortuna crítica foi considerado
o mais brasileiro dos pintores do século XIX, por representar temas
relativos à vida interiorana, onde retratou as figuras dos caipiras, como
também pelo recurso técnico de trazer nas pinturas a intensidade de luz
que se aproximava da luz do sol comum ao Brasil. Observando questões
internas à sua obra, refletiremos sobre aspectos que se tornaram visíveis,
a saber, a repetição de imagens. Usaremos o conceito de repetição do
filósofo francês Étienne Souriau que trabalha, dentre outras coisas, o
conceito de repetição como a ação de refazer a mesma coisa, a repetição
da coisa em si mesma ou o ato da revisita. Para o autor, o termo possui
vários sentidos, dos quais ressaltaremos a ideia da repetição como
estrutura pela retomada do mesmo elemento em obras distintas, sendo
que a imagem representada pode conter o mesmo sentido atravessando
1

de uma obra a outra. Em Almeida Junior encontramos a recorrência de
temas, de objetos e de personagens. Nossa análise trata da repetição de
objetos como: a representação da paleta de tintas e da bilha de água. No
caso da paleta de tintas observa-se a sua figuração tanto como tema
principal ou como elemento secundário, aparecendo representada em
seis obras estudadas: O pintor, 1880, Descanso do modelo, 1882, O
modelo, 1882, A pintura, 1892, No atelier, 1894 e O importuno, 1898.
Esta repetição leva-nos a refletir questões como a representação
metafórica da própria pintura. Já a representação da bilha aparece em
cinco obras: Fuga da sacra família para o Egito, 1881, Partida da
Monção, 1897, Batismo de Jesus, 1895, Derrubador brasileiro, 1879 e
Amolação interrompida, 1894, revelando o caráter de um grupo de
pessoas cujos hábitos culturais lhe eram bem conhecidos. A bilha pode
adquirir significados que nos auxiliam a reflexão e à investigação social
da pintura
Repetição, pintura, Almeida Junior.
2