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como sendo uma coisa única 15 . Em uma mídia como os games, isso é potencialmente perigoso,
uma vez que a natureza interdisciplinar de seus processos produção, a variedade de sistemas
de distribuição e base tecnológica faz dela uma mídia extremamente flexível e rica em suas
diferentes expressões. Tetris e Bioshock são games, não há dúvidas, bem como um barco é tão
meio de transporte quanto um avião. Mas estudá-los com as mesmas técnicas, ferramentas e
approaches pode ser fatal.
Ao afirmar, no entanto, que cada jogo vai exigir a adoção de diferentes conceitos de narrativa, não
quer dizer que não possamos reconhecer grandes características que parecem ser compartilhadas
pela maior parte dos jogos que a possuem. Em games como The Sims, por exemplo, cuja estrutura
se adequa à narrativa como mundo ficcional, podemos encontrar características de linguagem
que também são encontradas em jogos como Bioshock, cuja proposta se enquadra dentro
de um conceito de narrativa mais tradicional - narrativa como sequência pré-determinada de
acontecimentos. Essa variedade de manifestações não é característica apenas dos games, mas
encontra em sua natureza interdisciplinar uma mídia extremamente fértil para abrigar diferentes
tipos de expressões, tornando árdua a busca por um conceito “geral” de narrativa. Uma forma de
lidar com isto é sugerida por ECO, que ao analisar as características da linguagem dos quadrinhos
desvia de uma definição de narrativa para concentrar-se nas formas pelas quais comunicam seus
sentidos. A viagem semiótica que daí decorre valoriza o discurso propriamente dito, a “coisa”
que está escrita ou desenhada na página. Mas desse caráter empírico, intui algo que indica
uma linguagem específica. O que busca são soluções de comunicação, estruturas de discurso
recorrentes cujo objetivo é “entregar um sentido”. Essas estruturas reincidentes são os blocos que
compõem a narrativa dos games e a caracterizam 16 , seja qual for o conceito que dela se adote.
Pode-se reconhecer algumas características mais ou menos constantes mesmo quando aplicadas
a diferentes tipos de jogos. Nos próximos trabalhos, buscar-se-á demonstrar quais são e como
funcionam. São elas: missões, amplificação, funcionalidade e vetorização. Cada uma delas pode
ter diferentes manifestações conforme o tipo de jogo, mas aparte o discurso adotado (formas,
nomes, personagens, gênero, etc) operam segundo a mesma lógica. Também influenciam-se
todo o tempo, operando conjuntamente. Eventualmente, alguns jogos não irão apresentar uma
outra com a mesma intensidade.
Considerações finais
Na dimensão estética propõe-se o conceito de manifestações e estruturas discursivas. Por
manifestações consideram-se todas as expressões visuais, sonoras e cinéticas que compõem o
jogo e que afetam fundamentalmente sua experiência. Já por estruturas entendem-se as maneiras
15
Remediation. Bolter & Grusin. MIT Press, 2000.
16
Assim como ECO, ATKINS também propõe categorias narrativas a partir do uso recorrente de artifícios de linguagem,
como por exemplo a maneira de entregar “realismo” nos jogos, ou o uso do que chama contra-factualidade (2003).
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