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Em WoW, encontram-se sistemas específicos do jogo que entendem-se como narrativa (a
sequência de eventos projetada para alcançar o nível 85) e outros que só podem ser considerados
como tal ao mudar o conceito adotado (as missões auto- impostas pelos jogadores, o pvp, etc).
Sendo ainda mais radical, podemos resgatar Tétris. O game russo, aliás, é um dos jogos mais
lembrados quando a questão é defender que os jogos não precisam ter narrativa. Reconhecer a
existência de narrativa em Tétris obriga um alargamento considerável do conceito (resgatando o
contexto de sua criação, a origem russa, etc) que é tão geral e vago que praticamente o inutiliza
pela abrangência: nesse caso, qualquer tipo de movimento interpretativo passa a ser considerado
narrativa e logo sem função nenhuma enquanto conceito.
Figuras 55 e 56 - Bioshock 2 e Tétris. A questão da existência ou não de narrativa nos jogos não deve ser tomada
como o fator mais importante dessa discussão. Alguns jogos terão narrativa, outros não. Tão importante
quanto esta questão, a busca por um conceito ‘guarda-chuva’ de narrativa - que abriga todas as peculiaridades
narrativas encontradas no meio - também surge como uma falsa questão. Diferentes jogos necessitarão
diferentes approaches no que diz respeito a narrativa.
Fontes: http://ps3media.ign.com/ps3/image/article/106/1066381/bioshock-2-20100203022041552.jpg;
http://2.bp.blogspot.com/_O6u-rYBMVjI/TD9akbkjg1I/AAAAAAAAADo/1cK9gLcwdZU/s1600/tetris.jpg
Assim, duas questões parecem frequentemente desviar a atenção para o que deveriam ser as
principais preocupações sobre a narrativa nos games. A primeira é a formulação da pergunta
sobre a narrativa em termos de sua existência ou não. Colocada assim, a resposta tende a um
posicionamento radical, porque seja sim ou não ela tende a ter caráter universal, ou seja, aplicada
a todos os jogos que existem. Quando de fato jogos como Tétris (no que diz respeito a narrativa)
não deveriam ser colocados na mesma categoria que Bioshock.
A segunda é correlata a primeira e peca por raciocínio similar: ao aceitar a existência da narrativa
nos games, tende-se a buscar uma definição de narrativa que seja aplicável a todos os jogos.
Como anteriormente, o problema aqui é a idéia de um conceito universal. O risco é considerar
os jogos, enquanto mídia e enquanto linguagem, como um bloco monolítico de características
compartilhadas por todos. Este tipo de problema parece fazer parte da história do nascimento e
reconhecimento de todas as mídias, que em suas primeiras décadas tendem a serem consideradas
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