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Are games narrative? The answer depends exclusively on which meaning of “narrative” we are using
and what aspectos of games we are focusing on (JULL, 2005).
JULL resgata seis diferentes conceitos de narrativa frequentemente usados nos game studies 10 .
Consideremos aqui alguns dos mais significativos. O primeiro é o que acabamos de referir
considerando narrativa como apresentação de uma sequência de eventos, ou storytelling. Esse
sentido pode apresentar variantes como por exemplo a necessidade da existência ou não uma
sequência de eventos pré-fixados ou ainda só serem considerados narrativas se apresentarem
tipos específicos de sequência de eventos. Normalmente os principais críticos à existência de
narrativa dentro dos jogos derivam sua visão deste conceito. Não é impossível pensar as pequenas
evoluções discursivas de Tetris em termos de narrativa (bem como toda e qualquer atividade
humana), mas para a maior parte desses autores, esse é um enquadramento desnecessário e
pouco produtivo, porque coisas mais interessantes ocorrem no jogo de Tetris do que a análise de
uma forçada narratividade.
Em games cujas características são mais facilmente aceitas como tendo sentido narrativo
‘tradicional’ - como Legend of Zelda, Twilight Princes (Nintendo, 2005) por exemplo -, onde se pode
reconhecer um storytelling que atravessa e estrutura o jogo, a existência de uma narrativa deriva do
fato de se aceitar ou não que a condução do jogo pelo jogador pode subverter completamente a
maneira pela qual os eventos são apresentados ou sequer se serão apresentados. Pode-se discutir
que essa leitura ‘alternativa’ presente nas discussões de muitos dos autores da pós-modernidade
é uma característica até mesmo de obras onde a existência de narrativa é inquestionável, como
em Harry Potter livro, por exemplo (um leitor que só lê os trechos de aprendizado de magia,
ou que pula os combates, etc) mas que nos games a radicalidade da interferência causada pelo
jogador sobre o discurso representa um novo tipo de problemas e que os eventos desdobrados
pelo jogador durante o jogo até podem ser resgatados posteriormente como narrativa (quando
o jogador conta o que aconteceu no jogo) mas é fundamentalmente diferente da existência de
uma sequência pré-determinada de eventos. Pode-se argumentar que em casos como Zelda,
existe uma tendência de que determinados eventos de fato acontecerão, mas o fato de que não
aconteçam não quer dizer que o jogo não foi jogado. O jogador pode ter decidido ‘fazer outra
coisa’ que não perseguir os objetivos originais propostos pelo jogo.
Existem ainda outros sentidos de narrativa tais como ‘um específico tipo de tema’ ou ainda
narrativa como ‘a maneira como damos sentido ao mundo’. Mas o próprio JULL, que reconhece
sua presença, não os leva muito a sério em função de seu caráter vago e a falta de funcionalidade
que daí decorre. No entanto, especialmente no que diz respeito ao uso de temas específicos,
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São elas:
1. Narrativa como apresentação de um número de eventos (BORDWELL, 1985);
2. Narrativa como sequência pré-determinada de eventos (BROOKS, 1992);
3. Narrativa com um tipo específico de sequência de eventos (PRINCE, 1987);
4. Narrativa como um tipo de tema. (GRODAL, 1997);
5. Narrativa como mundo ficcional. (JENKINS, 2003);
6. Narrativa como a maneira pela qual damos sentido ao mundo (SCHANK and ABELSON, 1977).
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