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Da mesma forma, é importante notar que as manifestações discursivas também não excluem a
possibilidade que estejam operando em um nível mais complexo de encadeamento, formando
estruturas discursivas que são usadas como linguagem e/ou verdadeiros estilemas, ajudando
a compor uma narrativa, descrever uma situação e evidenciar um estilo. As manifestações
discursivas não podem ser confundidas com as estruturas discursivas, mas são aquelas que, ao
propor formas, sons, cinemática e textos, dão forma a estas.
3.3.2 Estruturas discursivas
O uso da expressão estruturas discursivas evita o uso da palavra narrativa, que pode ser confundida
- erroneamente -, como conseqüência natural do encadeamento das manifestações discursivas. As
estruturas discursivas são fórmulas comunicativas que têm o objetivo de transmitir informações a
partir da adoção de determinados recursos de linguagem. Os games apresentam várias estruturas
que lhes são recorrentes e que ajudam a definir como funciona sua linguagem 9 .
E porque propõe-se estruturas discursivas e não narrativa como escopo da dimensão estética? É de
supor que as narrativas, em qualquer conceito que sejam usadas, são parte fundamental de uma
dimensão que se denomina ‘estética’. Soma-se a isso o fato de que a narrativa é uma das pedras
de toque do estudo dos jogos, e a busca por um conceito viável aos games representa verdadeira
busca do ouro nos game studies. Justamente, o problema principal reside na necessidade
enganosa de adoção de um conceito de narrativa que sirva tanto para jogos como The Sims,
Zelda e Tetris. Ironicamente, vários autores ao não conseguirem enquadrar games tão diferentes
sob o guarda-chuva de um conceito (sem que este se torne tão abrangente a ponto de se tornar
inútil) optam por considerar os games em torno de sentenças igualmente universais do tipo jogos
não têm narrativa. E aí buscam, pelo contrário, conceitos de narrativa que são de fato inviáveis a
realidade dos games para justificar sua posição.
Autores como JULL, JENKINS, LAUREL e ATKINS definem narrativa de diferentes formas. JULL
aponta que muitas das discussões mais acaloradas que marcam os game studies derivam do fato
de que os autores trocam argumentos baseados em entendimentos diferentes da palavra. O
próprio JULL, em Half-Real (2005) descreve uma Wars, o game (1983) e Star Wars, o filme (1977), e
reconhece ao final não se trata de uma real discordância, mas do fato de partirem de diferentes
pressupostos na definição de narrativa. Enquanto para JENKINS a narrativa deve ser vista em
função de seu relacionamento com as outras mídias usando uma ‘base de dados’ já conhecida
do público, para JULL a narrativa é a apresentação de uma sequência de eventos (storytelling).
Obviamente não se trata da mesma coisa e reconhece que qualquer dos pontos de vista podem
ser igualmente úteis metodologicamente.
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Autores como ECO definem este tipo de construtos de linguagem como estilemas.
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