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game 3 de JULL ainda necessita da ação de ilustradores, modeladores, músicos, etc. Os elementos
visuais, sonoros e cinemáticos que compõem os jogos influenciam de maneira fundamental a
experiência dos jogos, quer os consideremos narrativos ou não. Não é preciso haver uma linha
narrativa para que um cenário ou personagem afete a experiência de jogo. Isso fica ainda mais
evidente quando notamos que o trabalho de um ilustrador se manifesta tanto na proposição de
um personagem quanto na proposição de uma interface. Ora, em se tratando de personagens,
está-se falando de uma das mais reconhecidas categorias das teorias narrativas: a figura que
representa o veículo da história, o conceito/coisa que a conduz. Mas em se tratando de interface,
como por exemplo o desenho da barra que indica os ‘pontos de magia’ do herói, a função
narrativa que esta barra cumpre é muito menos perceptível ou inexistente. Mas apesar do nível
diferente em que comunicam (linguagem e meta-linguagem) a expressão de ambos são frutos
de decisões estéticas. Assim, essa dimensão, referida aqui como dimensão estética, compreende
duas coisas intimamente relacionadas, mas distintas: as manifestações discursivas e estruturas
discursivas.
3.3.1 Manifestações Discursivas
Manifestações discursivas são as figuras/elementos/objetos que se encontram no jogo.
Seu escopo é o de todas as coisas que podem ser vistas e ouvidas na tela e/ou pelos demais
dispositivos que o jogador tenha que dispor para jogar. Qualquer ponto/ pixel/círculo que se
apresente ante aos sentidos do jogador é uma manifestação discursiva: uma arma tridimensional
girando na mão de um personagem; o barulho de uma explosão ou o som do latido de um
cachorro. A lista é, obviamente, imensa. Alguns autores propõe categorias para ajudar a organizar
suas diferentes expressões. JULL, por exemplo, sugere uma divisão para se pensar os tipos de
conteúdo representados pelas manifestações 4 . No entanto, como nas outras dimensões, o estudo
das manifestações discursivas importa apenas na medida em que percebemos como afetam a
experiência de jogo. De outra forma, bastaria compor uma lista abrangente de itens discursivos
comumente encontrados nos games e checar o que está presente e o que não está, mas isso
provavelmente não ajudaria a entender as lógicas que regem aquele discurso. Dizer que um
game tem como manifestação discursiva, dois personagens, um boné, um cenário, cinco caixas
de interface, um fundo texturizado e uma trilha sonora não quer dizer nada se não procurarmos
discernir de que formas afetam a experiência do jogo.
No caso das manifestações discursivas a quantidade de possibilidades e efeitos de discurso
que as produtoras desenvolvem são variadas e aumentam tanto em função da maturação do
3
Abstract Game é um tipo de jogo cujos elementos ou cenários não representam outra coisa que não eles próprios.
O jogo de damas, por exemplo.
4
JULL não fala especificamente das manifestações discursivas, mas lista algumas das características gerais que
podem afetar a experiência de jogo: graphics, sound, text, cut-scenes, game title, box, manual, haptics, rules, rumors
(JULL, 2005).
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