Leituras de nÃ³s â ciberespaÃ§o e literatura. Alckmar - ItaÃº Cultural

More documents

Recommendations

Info

e as fotos mencionadas), mas de expor determinadas imagens à visualidade. No primeiro caso, cremos ver algo que não vemos efetivamente; no segundo caso, estamos certamente vendo alguma coisa. 17 BARBOSA, Pedro. Criação literária e computador. Lisboa: Argos, 1999. 18 HOFFMANN, op. cit., 1994, p. 55, nota 47. 19 HOFFMANN, op. cit., 1994, p. 56, nota 47. 20 No sentido da assim chamada “ciência do caos”. Para mais esclarecimentos, reportar-se a GLEICK, James. Caos: a criação de uma nova ciência. Tradução Waltensir Dutra. São Paulo: Campus, 1989. 21 Isso nos faz lembrar um comentário de Merleau-Ponty sobre a atenção: “Le miracle de la conscience est de faire apparaître par l’attention des phénomènes qui rétablissent l’unité de l’objet dans une dimension nouvelle au moment où ils brisent. Ainsi, l’attention n’est ni une association d’images, ni le retour à soi d’une pensée déjà maîtresse de ses objets, mais la constitution active d’un objet nouveau qui explicite et thématise ce qui n’était offert jusque là qu’à titre d’horizon indéterminé. En même temps qu’il met en marche l’attention, l’objet est à chaque instant ressaisi et posé à nouveau sous sa dépendance.” MERLEAU-PONTY, Maurice. Phénoménologie de la perception. Paris: Gallimard, 1989. p. 37. [“O milagre da consciência é fazer aparecer, pela atenção, fenômenos que restabeleçam a unidade do objeto em uma dimensão nova, no momento em que eles irrompam. Assim, a atenção não é nem uma associação de imagens, nem o retorno a si de um pensamento já senhor de seus objetos, mas a constituição ativa de um objeto novo que explicita e tematiza o que, até aí, era dado apenas como horizonte indeterminado. Ao mesmo tempo que coloca em marcha a atenção, o objeto é, a cada instante, retomado e, novamente, colocado sob sua dependência”.] tradução do autor. 22 SADIN, Eric. Pratiques poétiques complexes et nouvelles technologies: la création d’une agence_d’écritures®. éc/art S, Paris, n. 2, p. 24, 2000. [“A exigência de desdobramento das competências pode servir – mas não necessariamente – para encorajar uma desaparição da figura do autor, em proveito da constituição de dispositivos, não anônimos, mas nos quais a assinatura tem menos relevância que a natureza dos jogos relacionais, compreendidos como uma primeira categoria de procedimentos de escrita...”] tradução do autor. 23 Não tem de ser sempre assim. Podem-se invocar exemplos em que os intertextos se colocam em pé de igualdade, como, por exemplo, os sonetos rimbaudianos gerados em computador por alguns dos membros do Oulipo – reunidos no subgrupo Alamo (Atelier de Littérature Aidée par les Mathématiques et les Ordinateurs). 24 GENETTE, Gérard. Palimpsestes: la littérature au second degré. Paris: Editions du Seuil, 1982. p. 451. [“A hipertextualidade, a sua maneira, deriva da bricolagem. (...) a arte de ‘fazer o novo a partir do velho’ tem a vantagem de produzir objetos mais complexos e mais saborosos que os produtos feitos ‘sob encomenda’: uma função nova se superpõe e se confunde com uma estrutura antiga, e a dissonância entre esses dois elementos co-presentes favorece o conjunto”.] tradução do autor. 25 BOOTZ, Philippe. Stances à Hélène. Autopsie d’un scandale. Alire, n. 11 (em cederrom). ...não se trata de um produto unicamente ‘voltado ao leitor’, de alguma coisa ‘dada à leitura’, mas de um projeto igualmente ‘voltado ao autor’, no qual o ato (de leitura) do leitor, que age por um ardil, participa da representação e faz, do ponto de vista do autor, parte da obra”. 26 Aquelas cômodas ficções clássicas que fingiam ser atitudes exercidas em espaços e instantes distintos, incomunicáveis entre si, estabelecendo uma hierarquia rigorosa entre uma e outra. 27 Como defende DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 148, nota 37. 28 Pensemos aí na complicação do narrador, como em D. Quixote e em Machado de Assis; na multiplicação de percursos de leitura, como nos labirintos poéticos dos séculos XVI e XVII etc. 29 MERLEAU-PONTY, Maurice. Le visible et l’invisible. Paris: Gallimard, 1988. p. 172. (Tel Quel). 30 MERLEAU-PONTY, op. cit., 1988, p. 172, nota 72. [“a partir do momento em que vejo, é preciso (como indica tão bem o duplo sentido da palavra) que a visão se desdobre em uma visão complementar ou de uma outra visão: eu mesmo visto de fora, como um outro me veria, instalado no meio do visível, considerando-o a partir de um certo lugar”.] tradução do autor. 90
31 Que o mesmo Merleau-Ponty, em outro local, designa pela expressão je peux. 32 MERLEAU-PONTY, op. cit., 1988, p. 172, nota 72. 33 Que está ainda aquém da reflexividade intelectual, é preciso salientar! 34 MERLEAU-PONTY, op. cit., 1988, p. 172, nota 72. [“É preciso que nos habituemos a pensar que todo visível é talhado no tangível, que todo ser tátil é prometido, de alguma maneira, à visibilidade, e que há transbordamento, cavalgamento, não apenas entre a coisa tocada e quem toca, mas também entre o tangível e o visível incrustado nele”.] tradução do autor. 35 MERLEAU-PONTY, op. cit., 1988, p. 172, nota 72. 36 Mesmo estando elas ainda impregnadas pelos elementos e condições de contorno da tradição oral, num processo que culminou com as técnicas da imprensa. 37 E o mesmo continua valendo para obras segmentadas, como os folhetins de jornais, por razões que não caberia aqui discutir. 38 E, claro, também o de significação. 39 KAC, Eduardo. Holopoetry. éc/art S, Paris, n. 2, p. 298, 2000. [“a estrutura seqüencial de uma linha de verso corresponde a pensamento linear, enquanto a estrutura simultânea de um poema concreto ou visual corresponde a pensamento ideográfico”.] tradução do autor. 40 KAC, op. cit., 2000, p. 299, nota 82. “numa maneira quebrada, num movimento irregular e descontínuo, e isso se alterará se visto em diferentes perspectivas”. 41 “I never adapt existing texts to holography. I create works that develop a genuine holographic syntax.” KAC, op. cit., 2000, p. 299, nota 82. [“Eu nunca adapto textos já existentes à holografia. Eu crio obras que desenvolvem uma sintaxe holográfica genuína.”] tradução do autor. 42 Entendidos aí num sentido próximo ao da óptica física. 43 Como exemplo, um rébus da Igreja de Saint Gregoire-du-Vièvre, conforme . 44 Como afirma LAPACHERIE, Jean-Gérard. De la grammatextualité. Poétique, v. 15, n. 59, p. 283-294, set. 1984. 45 DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 147, nota 37. [“...os limites da literatura se deslocam gradualmente, a ponto de nos perguntarmos se a noção de literatura implica principalmente palavra escrita, ou se esta afirmação pode deixar de estar certa em algum futuro próximo”.] tradução do autor. 46 Aliás, essa invenção de gêneros, por si só, já daria muito pano para bastante manga. Em outros locais, o autor também classifica sua obra como “poesía visual”, cf. DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 156, nota 50. 47 DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 157, nota 37. [“repetição ‘quase-mecânica’...”] tradução do autor. 48 SADIN, op. cit., 2000, p. 20, nota 65. 49 SADIN, op. cit., 2000, p. 21, nota 65. 50 Idem. 51 “A la willing suspension of disbelief chère à Coleridge et qui gouverne notre approche de la fiction écrite s’est substituée une représentation visuelle d’un imaginaire virtuel dans lequel le plaisir du récit a cédé la place aux jeux de l’interactivité.” Em CLEMENT, op. cit., 2000, p. 77, nota. [“À ‘willing suspension of disbelief’, cara a Coleridge e que governa nossa abordagem da ficção escrita, substitui-se uma representação visual de um imaginário virtual no qual o prazer da narrativa cedeu sua vez aos jogos da interatividade”.] tradução do autor. 91
Page 1:
leituras de nós c i b e re s p a
Page 4 and 5:
Catalogação Itaú Cultural Santos
Page 6 and 7:
Para Daniel Para Ana Luíza
Page 8 and 9:
Uma das mais importantes ações do
Page 10:
Prólogo, à guisa de advertência
Page 13 and 14:
Conclusão Segunda: Transbordos e R
Page 15 and 16:
introdução,à vera
Page 19 and 20:
premissa maior a multiplicação do
Page 21 and 22:
Prolegômenos a uma Ciência do Ass
Page 23 and 24:
substituir. O que sobra, então? Ap
Page 25 and 26:
Albrecht Dürer Melancolia l, 1514
Page 27 and 28:
formem uma cadeia de precária coer
Page 29 and 30:
compreensão direta e mais acurada
Page 31 and 32:
Essa busca pela própria identidade
Page 33 and 34:
processos. Não lhe restaria outra
Page 35 and 36:
Essa leitura de nós, de nossa inse
Page 37 and 38:
claro, não impedirá nenhum leitor
Page 39 and 40:
unilateral de uma Grande Razão tra
Page 41 and 42: A essas duas temporalidades opõe-s
Page 43 and 44: um ciberespaço homogêneo em que t
Page 45 and 46: humanização efetiva do saber, um
Page 47 and 48: mais instigantes grupos de interven
Page 49 and 50: No que se refere às artes contempo
Page 51 and 52: “...las prácticas artísticas lo
Page 53 and 54: fôrma literária por Queneau, pass
Page 55 and 56: Notas 1 [A nossa é, essencialmente
Page 57: 33 Na verdade, nunca se trabalhou r
Page 61 and 62: Uma Possível ou Pretensa Literarie
Page 63 and 64: Teremos, talvez, chance de voltar a
Page 65 and 66: assim podem existir. Doctorovich af
Page 67 and 68: acaso tudo é nada na ausência de
Page 69 and 70: não se pode falar de duo pensante
Page 71 and 72: Trata-se, aí, de escolher um mapea
Page 73 and 74: de um e fôrma de outro? O melhor a
Page 75 and 76: esta outra coisa a não ser acompan
Page 77 and 78: manipulação que associam o espont
Page 79 and 80: (seja ela composta ou não de uma p
Page 81 and 82: evidentes ou insuspeitas, pode já
Page 83 and 84: por um Deus ex machina). No caso, a
Page 85 and 86: sensação de originalidade. Isso s
Page 87 and 88: Turismo, Vem o Colunismo, de Gilber
Page 89 and 90: produz um terceiro elemento não ma
Page 91: eletrônico será plural e aberta,
Page 97 and 98: conclusão primeira novidade e repe
Page 99 and 100: Mesmo nas discussões mais recentes
Page 101 and 102: que a separaria completamente das o
Page 103 and 104: E essa produtividade não se deixa
Page 105 and 106: Para aprofundar, então, um pouco m
Page 107 and 108: Com isso, reafirma-se um dos princ
Page 109 and 110: eletrônicos não apenas uma evolu
Page 111: ou que se quer imutável, como no c
Page 114 and 115: “... je découvre en moi une sort
Page 116 and 117: na extensão de um e de outro, e qu
Page 118 and 119: eletrônico. De certa maneira, é c
Page 120 and 121: visent l’être, non plus sous la
Page 122 and 123: eal, de um lado, e de espacializaç
Page 124 and 125: Talvez caiba ainda uma crítica a e
Page 126 and 127: Enfim, sem que se instale uma verda
Page 128 and 129: Em suma, ao vertiginoso do paraleli
Page 131 and 132: anexos
Page 133 and 134: De Laudibus Sanctae Crucis - Poema
Page 135 and 136: Exemplo de labirinto, autor desconh
Page 137: i n u t r o q u e c e s a r n i n u
Page 140 and 141: AARSETH, Espen. Cybertex: perspecti
Page 142 and 143:
GENETTE, Gérard. Figures II. Paris
Page 145 and 146:
índice onomástico
Page 147 and 148:
MAISTRE, Xavier de 83 MALLARMÉ, St
Page 149 and 150:
147
show all

Leituras de nÃ³s â ciberespaÃ§o e literatura. Alckmar - ItaÃº Cultural

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?

Leituras de nÃ³s â ciberespaÃ§o e literatura. Alckmar - ItaÃº Cultural