Leituras de nós – ciberespaço e literatura. Alckmar - Itaú Cultural

eletrônico será plural e aberta, ou não será. E tal abertura deverá incorporar necessariamente os processos
e procedimentos que traduzam a reversibilidade verbal-visual em conjunções entre palavras e imagens, em
ferramentas e percursos possíveis que saibam despertar em um dos espaços perceptivos as topologias e as
disposições do outro, sem que um imponha modos e gestos ao outro. Somente assim poderemos sonhar com
a possibilidade de sair desse simplismo em que a poesia dita eletrônica se encontra atualmente, de imagens
às vezes com alguma explicação verbal, ou de frases com meras ilustrações imagéticas.
Notas
1 REYNOLDS, David. Revising the american canon: the question of literariness. Canadian Review of Comparative Literature, v. 13, n. 28, p. 232, 1986.
2 REYNOLDS, op. cit., 1986, p. 231, nota 44.
3 REYNOLDS, op. cit., 1986, p. 231, p. 233, nota 44. [“...uma compacta explosividade do signo que ocorre devido a uma inaudita e ampla
variedade de idiomas e vozes culturais, fundidas para criar extrema densidade e polivocalidade semiótica”.] tradução do autor.
4 HOFFMANN, Dierk. Edition-rhizome: a propos d’une édition historico-critique fondée sur le concept d’hypertexte et d’hyoermédia. Genesis,
n. 5, p. 53, 1994. [“não como entidades autônomas, ‘totalidades orgânicas’, mas como construções intertextuais: seqüências que têm sentido
em relação a outros textos que elas retomam, citam, parodiam, refutam ou, de modo mais geral, transformam...”] tradução do autor.
5 Talvez à imagem do logos heraclitiano.
6 Mesmo sem pretender entrar em polêmicas anti ou pró-derridianas, seria interessante aprofundar essas diferenças entre produção de
significações e mapeamento de sentidos.
7 DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 146, nota 37. [“...velhas técnicas deixadas de lado pelos poetas, tais como o teatro, o canto e o
artesanato, estão sendo reelaboradas a partir das experiências dadaístas e futuristas do princípio do século”.] tradução do autor.
8 [“em alguns casos, as técnicas antigas se mesclam a novas tecnologias, gerando suportes mistos que poderíamos chamar de pósmodernos”.]
tradução do autor.
9 CLEMENT, Jean. Hypertextes et mondes fictionnels (ou l’avenir de la narration dans le cyberespace). éc/art S, Paris, n. 2, p. 73, 2000.
[“...uma corrente literária bem antiga (...) que se opõe à concepção clássica fundada na certeza de que o texto é a justa tradução do
pensamento, ou àquela, romântica, de uma literatura considerada reflexo da sensibilidade. Essa corrente, que se pode mapear dos Grandes
Retóricos até Paul Valéry, é menos afeta aos textos que a seus processos de engendramento...”] tradução do autor.
10 Devo a Gilbertto Prado a clareza de ter entendido melhor essa questão.
11 Basta consultar os sítios que disponibilizam os Cent Milles Milliards de Poèmes e permitem, apenas eles, trabalhar com esse dispositivo
poético que não tem realmente como ser lido na forma impressa.
12 PESSOA, Fernando. Obra poética. 6. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1976. p. 197.
13 DOCTOROVICH, op. cit., 1999, p. 157, nota 37. [“a palavra é provavelmente o gerador de significados mais adequado quando se trata
de página impressa (ainda que não levando muito em conta a poesia visual”.] tradução do autor.
14 [“Todavia, isso poderia não ser assim no domínio virtual da web”.] tradução do autor.
15 Como até hoje ainda se pode ver em algumas salas de cinema de três dimensões. No caso, as duas diferentes perspectivas das fotos são
acrescidas de um jogo com cores.
16 No sentido de que não se trata mais, aqui, de produzir uma ilusão, jogando com a visibilidade (como fazem os aparelhos de espelhos
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